中国嘉德“千万级”拍品齐荟萃
中国嘉德秋季拍卖会预展于12月15日正式启幕，此季秋拍中国嘉德推出“蕴真集——葱郁亭藏近现代书画集珍”、“大观——四海崇誉庆典之夜·近现代”、“旃檀林——佛教艺术集萃”、“拟古烁今——“研朴堂”小叶紫檀制器”、“供御——重要宫廷瓷器玉器珍玩”等共40大专场，汇集中国书画、二十世纪及当代艺术、珠宝钟表尚品、陶瓷、家具工艺品、古籍善本、邮品钱币等诸多门类，也是中国嘉德乔迁新址的首场拍卖会，赢得了众多知名藏家的鼎力支持，看预展的人们一如既往的热情，预展现场人潮涌动，人气火爆，这是中国嘉德第一次在冬天举行预展。
预展现场
此季拍卖涵盖多个重量级板块，尤为引人注目。此季的“大观之夜”不同以往，除了常规场次近现代与古代版块以外，还将推出特设专场《默斋掇英》，源自北美著名藏家曹仲英先生。此次嘉德秋拍有幸从默斋的宏大珍藏中选取三十八件最具其精神气质和重要线索的精彩作品，其中张大千《水月观音》堪为整批收藏的灵魂所在，整幅敷色醇厚，勾以金线，为市场唯一仅见的工笔重彩勾金水月观音。
预展现场
拍品精选
Lot张大千丙戌（年）作江堤晚景立轴设色纸本
.5×cm
估价：80,,～,,人民币
著?录《张大千近作展览目次》，第71号，上海成都路中国画苑，年。出?版1.《大千居士画影集》，民国三十六年（年）。2.《张大千画集》，第9页，东方学会（香港），年版。3.《张大千溥心畬诗书画学术讨论会论文集》，第92页，故宫博物院（台北），年版。4.《张大千的世界》，第页，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），年版。题?识（一）南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本。（二）十年前予客故都，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予闲关还蜀，数年来每与人道此咨嗟叹赏，不能自已。去秋东虏瓦解，我受降于南京。其冬予得重履故都，亟亟谋觏此图，经二阅月，始获藏予大风堂中，劳神结想，慰此遐年，谢太傅折屐良喻其怀。米元章尝论董源画天真烂漫，平澹多奇，唐无此品，在毕宏上。今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝。予尚有澹设色《风雨出蛰图》，亦双幅绢，与此可谓延津之合，并为大风堂双璧。丙戌春日，昆明湖上临记，爰。（三）故宫藏赵文敏与鲜于伯几书，言于都下见董元双幅青绿山水，有云：近见双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李思训。上际山，下际幅，皆细描浪纹，中作小江舩，何可当也。即此幅是。丁亥（年）三月又记。黄君璧（-）题签条：张大千仿董北苑江堤晚景。黄君璧题。钤印：君翁鉴藏印王振宇印、余庐珍藏展?览“张大千近作展览”，上海成都路中国画苑，年5月9-13日。来?源王振宇夫人唐兆颖旧藏，年购自上海。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot张大千癸未（年）作水月观音镜心设色特制画布
.5×87.5cm
估价：80,,～,,人民币
出?版1.“ChallengingthePast：ThePaintingsofChangDai-chien”，FuShen，pp.-，UniversityofWashingtonPress，.2.“ChangDai-chieninCalifornia”，MarkJohnson，pp.50-51，FineArtsGallery，SanFranciscoStateUniversity，.3.《中国现代绘画史·民初之部》，李铸晋、万青力著，第3页，石头出版股份有限公司（台湾），年版。4.《中国现代绘画史·民国之部》，李铸晋、万青力著，插图、第20页，文汇出版社，年版。5.《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·三》，中华美术基金会编，封面、图编，上海书画出版社，年版。6.《中国现代绘画史·民国之部》，李铸晋、万青力著，封面、插图、第49页，浙江大学出版社，年版。钤?印?张爰、大千题?识?癸未秋，敬造水月大士一躯。为□□先生供养。蜀郡张大千爰。展?览1.“ChallengingthePast：ThePaintingsofChangDai-chien”，ArthurM.SacklerGallery，.2.“张大千在加州百岁特展、旧金山州立大学百年庆”，旧金山艺术博物馆（美国），年9月24日-11月20日本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot齐白石英雄独立立轴设色纸本
×70cm
估价：60,,～80,,人民币
钤?印白石翁、齐璜之印题?识布衣齐璜。来?源此幅齐白石《英雄独立》与中国嘉德年春拍lot号傅抱石《早随烟月上瞿塘》为同一来源，同样收藏于藏家精心缝制的军布画袋中。Lot王翚康熙甲午（年）作龚蘅圃田居图（并诸家题咏）手卷设色纸本
卷首43.7×.5cm；画像43.7×45cm；画43.7×cm；后跋43.7×cm
估价：35,,～45,,人民币
著?录1.《敬业堂诗集·卷四十三》，清·查慎行，《查慎行集》（第五册），第页，浙江古籍人民出版社，年。2.《北隅掌录》清·黄士珣，《武林坊巷志》（第六册），第-页，浙江人民出版社，年。3.《复堂日记》，清·谭献著，第页，河北教育出版社，年。4.《蕉廊脞录》卷三，清·吴庆坻撰，第70页，中华书局，年。5.《藏书纪事诗》卷四，清·叶昌炽著，第页，上海古籍出版社，年版。6.《夏敬观年谱》，第页，黄山书社，年。7.《硕果亭诗》卷下，李宣龚著，《近代中国史料丛刊》第九十一辑，第-页，台湾：文海出版社，年。8.《江苏历代名人传纪丛书·王石谷》，第页，江苏人民出版社，年。9.《吴湖帆年谱》，王叔重、陈含素编著，第页，东方出版中心，年。10.《王石谷》，赵平著，江苏人民出版社，年。钤?印?海虞、耕烟、王翚之印、沧江白发、我思古人、耕烟散人时年八十有三、来青阁（参见《中国书画家印鉴款识·王翚》54、37、61、60、67、、74印，96-98页）题?识?田居图。康熙岁次甲午春日为蘅圃老先生画。海虞耕烟散人王翚。鉴藏印?赵尔萃：啸庐眼福、傲徕山房陶北溟：陶北溟、陶光、玩物丧志、陶氏金石、金轮秘笈之宝、翔鸾阁精鉴玺梁鸿志：众异其他：冬生草堂藏书画印（三次）、日利签?条?龚蘅圃侍御田居图，石谷子作。光绪七年辛巳（年）秋七月，子用三兄寄题，未见其图，殊为怃然。鞠潭吴淦书。?钤印：吴鞠潭Lot唐寅石林消夏图立轴
×42cm
估价：30,,～40,,人民币
出?版1.《支那名画宝鉴》，第页，大塚巧艺社，年。2.《唐伯虎画集》，何政广、冯振凯编撰，图47，台北，雄狮图书公司，年版。3.《吴门画派》，林秀芳、温肇桐编撰，台北，艺术图书公司，年版。4.《中国美术史纲要》，谭天编著，图，第页，五洲出版社，年版。5.《宋元明清名画大观》（上），第页，（溥伒君藏），扬州，广陵书社，年版。钤?印?唐伯虎题?识?石林消夏图。晋昌唐寅。鉴藏印?怡清堂、雪斋鉴赏、陈鸿纶鉴、白沙陈氏珍藏签条?溥伒题?唐六如石林消夏图。己未仲秋重装，雪斋主人识。?钤印：邃园说明说?明?溥伒旧藏。溥伒（-），字雪斋、学斋，号松风主人。幼年饱读诗书经史，能文善赋。与两位弟弟，溥佺及溥佐，均以画成名。辛亥革命后，以书画为生，并任辅仁大学教授兼美术系主任。年后受聘为北京文史馆官员、北京画院名誉画师。按?语?唐伯虎的山水画与他老师一样，师承的主要是南宋院体，李唐、马远、夏圭、刘松年都有所取法，但早年亦上溯北宋郭熙的画法，对元人王蒙亦有兴趣。所以他的画既有南宋院体状物象形的能力，又笔力健举，造型峭拔峻伟而很具若可游居的真实之感。又因师承郭熙、王蒙等画法，加以腹有诗史，其画就别有一种潇洒俊逸的风神韵度，在明中期画坛独树一帜，有沈、文、唐、仇，“明四大家”之美称。此图写石林消夏，画的似是吴门天平山景色。近处平岗乱石，泉流淙淙流向山外，茂林板桥之上，有高士扶杖入山，不远处一红衣士人正回首相呼。岗后悬崖斜出，危峰入云，泉流奔泻。境界高旷幽绝，画法秀润，虚实生发。石法用小斧劈细皴密擦，间用长线轻松勾勒，尚有周臣遗规。而石上高耸的乔木，则与文徵明画法相近。唐伯虎年轻时与文徵明极友善，又极佩服其人品学问，尝一度愿意委屈身份拜文徵明为师，故早年吸收文徵明画法自在常理之中。画上落款未记岁月，从画法论，似是其较早时期的作品。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot傅抱石年作苦瓜和尚诗意图立轴设色纸本
×86cm
估价：30,,～50,,人民币
著?录?《傅抱石年谱》，叶宗镐编，第页，上海书画出版社，年版。出?版1.《傅抱石全集·4》，第27页，广西美术出版社，年版。2.《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏·三》，中华美术基金会编，图编，上海书画出版社，年版。钤?印?傅、傅抱石印、踪迹大化题?识?林涛似发雷霆怒，云气常令日月昏。苦瓜诗意。写奉韩康先生惠赏，即乞教正。一九六〇年九月，傅抱石金陵并记。来?源?中国嘉德春季拍卖会，第号拍品。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。本本幅写石涛诗意，著力突出林涛之怒和云气之漫。伫立作品前，山林水气扑面而来，令人为傅抱石高超艺术表现力击掌叫绝。整幅作品表达情景交融之诗意境界。运用艺术对比手法对前、后景作不同处理。前景大笔挥洒，笔势劲疾深重，所绘山川、松林风骨刚健；后景则散笔漫写，笔锋若隐若现，所绘云山、流溪曼妙多姿。前景紧、实、收，后景松、虚、放，此种对比手法，在此前一年与关山月合作《江山如此多娇》中亦能看到。兼具画家与美术史家身份之傅抱石，对中国绘画史素有研究，特别对顾恺之和石涛两位大家情有独钟，他在《壬午重庆画展自序》中云：“我对于中国画史的两个时期最感兴趣，一是东晋与六朝（第四至六世纪），一是明清之际（十七八世纪），前者是从研究顾恺之出发，而俯瞰六朝，后者我从研究石涛出发，而上下扩展到明的隆万和清的乾嘉。十年来，我对这两位大艺人所费的心血在个人是颇堪慰藉的。东晋是中国绘画大转变的枢纽，而明清之际则是中国绘画花好月圆的时代，这两个时代在我的脑子里回旋，所以，拙作的题材多半可以隶属于这两个时代之一。”傅抱石在三四十年代先后写出《石涛丛考》、《石涛再考》、《石涛三考》、《石涛生卒考》、《石涛年谱稿》、《石涛画论之研究》、《大涤子题画诗跋校补》、《石涛上人年谱》，于石涛“可谓癖嗜甚深无能自己”。基于对石涛系统而深入之精研，傅抱石在擎毫伸纸时对石涛之笔墨精神和诗词意象不能忘怀，常在画中揣摩提炼。此作为其晚年作品，依然取材于石涛诗意。说到皴法，傅抱石笔下之抱石皴直接源于石涛之拖泥带水皴。拖泥带水皴兼具积墨、破墨性质，水墨齐下，酣畅淋漓。相对于石涛皴法中之温中含烈、朴中寓奇，抱石皴偏于外露，刚劲洒脱。本幅前景山水描绘并非典型抱石皴，亦非通常拖泥带水皴，类于大披麻，但长锋纵扫处依然凸现傅抱石独有之性情与风骨。傅抱石之所以堪称大师，在于他不仅能深入进去，深透广博，且能脱化而出，自然而富个性，研究传统而不为传统所囿，真乃善藉力发力之笔墨高手。Lot赵孟頫致宗元总管札册片水墨纸本
29.7×27.8cm
估价：25,,～35,,人民币著?录1.王连起《赵孟頫早期书札考》，中国美术学院编辑《书画为寄——赵孟頫国际学术研讨会》（论文集），中国美术学院出版社，年9月出版。2.赵华《故宫文物月刊》期《赵孟頫论〈枕卧帖〉》小考与元初书画收藏生态》，年9月，台北故宫博物院。3.赵华《赵孟頫同知济南考》，《东方艺术》，年3月出版。鉴藏印?神品、项元汴印、墨林山人、朴巢、皓亭主人审定、研山清赏、五常鉴赏释?文?宗元总管相公尊亲家坐前。孟頫幸甚，得托姻契。第以贫家，凡百不能如礼，谅惟知我，必不瑕疵。奉别以来，无非倾企。沿途河冻津洼，备极艰难，十一月七日方至济南。领累苟安，皆出巨芘。济南山水之胜甲于山东，但官事烦冗，略不得暇，至今未能一游。拙妇附伸。说?明1.此札当是赵孟頫39岁时在济南路总管任上给常熟季宗元的私信。据《常熟县志》载：（季逢昌）子渊，字宗源。元大德初授登仕郎。博雅好古，凡器物书画，一经品藻，真赝立见。赵文敏孟頫爱敬之，遂与缔姻，简札往来，子孙世藏之。2.年3月纽约佳士得拍卖会20号拍品。Lot石鲁各肖其神册册页（十二开）水墨、设色纸本
34×34.5cm×12
估价：25,,～28,,人民币
钤?印石鲁（四次）、石鲁之章（八次）题?识（一）减笔法。石鲁。（二）写人物不求笔无以传神，笔不灵则神不活。石鲁。（四）休息。石鲁写。（五）地头闲话。（六）黑凤。汶石新创作之人物。石鲁写。（七）病驴。（八）石鲁写。（九）乐乎哉。石鲁写。（十一）石鲁写于西安。苏庚春（-）题端：各肖其神。博陵苏庚春题。钤印：苏、庚春之印后?页1.李世南（b.）题：余今有幸拜观郑夏旧藏先师石鲁六十年代初期之诸多习作，其时正是石鲁绘画艺术之成熟期，亦是长安画派之鼎盛期。习作多为创作之素材，来自生活，寥寥数笔，传神写意，极具研究价值。何况先师墨迹难觅，即使零星片纸，也弥足珍贵。如此精品，当更令人叹为观止。遥念先师，不禁涕下。兹爰缀数言为跋。岁在乙亥（年）春日，世南时于梧桐下一叶庐。钤印：李押、世南、一叶庐2.郑砚生题：珍藏吾师画，忽忽卅年。人生何其短，不觉古之半。莫道尺幅小，画贵通自然。真率弥永久，理法成一贯。心血何其贵，求道何其艰。子来承父业，妻子失善颜。始觉心灰冷，钟爱犹成患。贵一重收藏，名家结识遍。眼高情趣到，钦佩亦感叹。世有真赏者，名作得存焉。此册足稀世，付君余不憾。得观此册者，会解苦衷言。郁郁成短句，涕泪湿漫漫。郑砚生。钤印：郑夏翰墨苏庚春题签条：石鲁大师人物册。博陵苏庚春题签。钤印：苏、庚春本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot齐白石高瞻远瞩立轴水墨纸本
.5×71cm估价：25,,～35,,人民币出?版1.《寄萍堂画录》，图编73，吉林美术出版社，2年版。2.《散珍集成》，河北教育出版社，年版。3.《近现代中国画名家·齐白石》，第页，上海书画出版社，年版。4.《齐白石绘画选萃》，第页，上海书画出版社，年版。5.《二十世纪美术作品档案》（齐白石二），第页，河北教育出版社，年版。钤?印齐大、白石题?识齐璜白石老人。启功（-）题签条：齐白石高瞻远瞩图松鹰巨幅精品。启功题。?钤印：启功、元白本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot蒋兆和还乡立轴设色纸本
×.5cm估价：22,,～28,,人民币出?版1.《蒋兆和画册》，图编38，年版。2.《蒋兆和作品全集·上》图编77，天津人民美术出版社，年版。3.《荣宝斋画谱·蒋兆和人物部分》，第31页，荣宝斋出版社，年版。4.《中国美术家作品丛书·蒋兆和》，人民美术出版社，年版。5.《中国画名家作品精选·蒋兆和作品》，陕西人民美术出版社，年版。6.《《中国画名家经典画库·蒋兆和》，河北美术出版社，年版。7.《蒋兆和画集·上》，第页，北京工艺美术出版社，年版。8.《不尽丹心—蒋兆和诞辰周年纪念特展作品集》，第91页，安徽美术出版社，年版。9.《人道之光-蒋兆和文献展》，第18页，势象空间，年版。钤?印兆龢题?识逃亡，逃亡，逃亡到何方？还乡，还乡，还乡不得更凄凉。腰束带，背前抗，为我儿孙挣希望。交通毁坏路途长，行不得也待天亮。饥寒交迫我彷徨，何时到家乡。国府还都之日。兆和。展?览1.“蒋兆和诞辰90周年纪念展”，中国美术馆，年5月10日-21日。2.“不尽丹心—蒋兆和诞辰周年纪念特展”，国家博物馆，年11月15日-30日。3.“人道之光-蒋兆和文献展”，势象空间，年9月2日-22日。来?源本幅直接征集自画家家属。Lot王雪涛辛卯（1年）作百花卷手卷设色纸本
画34×cm；题跋24×cm
估价：22,,～28,,人民币钤?印王雪涛印、什磨庐题?识辛卯谷雨写此卷，立秋日始成，花卉约百种，长约十丈，生平以此卷为最矣。雪涛时居燕市之西城。Lot潘天寿年作松下高士图立轴设色纸本
.5×61cm
估价：22,,～32,,人民币
出?版《求知雅集珍藏近代中国书画》，图编67，香港求知雅集，年版。钤?印寿康宁、阿寿、潘天寿印题?识老秃原来懒读书，对书那问鲁讹鱼。偶然朗诵长松下，为和闲云自卷舒。培心先生久以匀碧斋佳纸属画，至梅花开候始克成之。三十三年新春，秃寿。◎?年抗战爆发，打破了西子湖畔国立艺专的宁静，师生被迫西迁，潘天寿随艺专经诸暨、鹰潭内迁，辗转各省。至年，又返回浙江缙云探望妻儿，42年冬又南下福建，执教于东南联合大学。43年夏，东南联合大学合并于浙江英士大学，时任绘画组主任的潘天寿一家也随校返浙，居住在当时浙江省政府所在的云和县城。彼时英士大学的艺术专科汇聚了美术界的诸多精英，出担任绘画组主任的潘天寿外，由谢海燕担任艺术科主任、倪贻德担任工艺组组长，教师中还有叶元珪、陈士文、王隐秋、周天初，彼此切磋交流，在战火纷飞、颠沛流离的年代，度过了一段难得的安逸时光。由此也有了此件《松下高士图》“老秃原来懒读书，对书业问鲁讹鱼。偶然朗诵长松下，为和闲云自卷舒”的吟咏。◎?此件《松下高士》即是创作于暂居云和的年新春。这一时期，潘天寿的绘画创作已从前人的笔墨中完全跳脱出来，形成了自己典型的个人风格。松树是潘天寿一生中不断创作的题材，曾作诗云“我爱黄山松，墨沈泼不已。高者盈尺咫，低者直参天。”画中松树用笔奇崛果断，通过方圆兼济的线条，富有节奏感的点苔，表现松干的苍虬斑驳。在松针的布局上，充分发挥“疏处疏、密处密”的布局方式，疏处不着一笔，密处丛丛簇簇，于湿墨之上又加干笔重墨，使松针更显层次。背景仅在树根附近勾勒山石底部，略施淡赭，其上并不着色，亦石亦天。落款题诗自画面顶端而下，又将整件作品向上提升，通过画面上方的留白，更衬前高松之参天。潘天寿常以“秃寿”自号，尝作秃头僧以自喻，此件作品题诗中亦有“老秃”云云，松下绘一秃头高士，持书闲坐，亦当是画家自喻之笔。◎?题识中所云及的“匀碧斋”为杭省著名纸店，尤以煮硾玉版宣最受书画家之青睐，想来兵荒马乱之时，画家潘天寿得友人以此大幅佳纸属画，定是至乐之事，必然深思熟虑，方得落笔。此画作于八尺条屏之上，高近八尺，阔近二尺，足见潘天寿经营大画功力之一斑，可谓是四十年代潘天寿大幅创作极具代表性之作。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot李可染丁巳（年）作漓江胜景图镜心设色纸本
68.5×89.5cm
估价：20,,～28,,人民币
出?版1.《向祖国致敬中国画十大师精品集》，第页，中国文联出版社，年版。2.《雪莲堂藏画卷二》，图编65，文物出版社，年版。钤?印可染、延寿、李、河山如画、陈言务去题?识漓江胜景图。丁巳大暑，可染于北京。◎?年，李可染作“七十岁总结”，决心从零开始，再攀高峰。他在笔记中谦逊地自省自励：我现在的画构思不巧，布局太板，意境贫乏，缺少独创，缺点总结七个字，思考改正七个字：以勤克懒，以谦克满，以胆克怯，以宽可隘，以新克旧，以快克慢，以活克板……又在这年，他请人刻了“白发学童”和“七十始知己无知”两方图章，以表心态。此《漓江胜景图》即为是年李可染先生再攀高峰之代表作。◎?李可染特爱漓江，他对漓江反复观察、写生、取材，创作出许多以漓江为题材的重要作品。他笔下的漓江山水，知白守黑，变幻莫测，匠心独运。李可染先生说过，要画好漓江，先须入定入境，沿江走岸，东寻西找，不辞劳苦。只为选择最佳的角度，把握最恰当的方法，抓住纵深感、从而整合视象，结构画面，组织、剪裁、再造一个心灵景观，也就是理想中的审美景观，那里豁然显现着山峰耸立、层层进涤、宏伟峭拔的奇境。◎?此幅《漓江胜景图》既给人境界辽阔，江山无尽的感觉，又构图饱满充塞，顶天立地。从整体布局看，视野流动自由，不受传统程式构图的限制，通透式的视线构架，给人视觉的纵深感。山峰体势排列，起伏动盈，有争有让，前后主次，浓淡虚实互相穿插呼应。水面高光处的留白处理显得恰如其分，近景和中景处赭石色的船帆排列错落有致，近处四只船上的渔夫，两人一组带着草帽，正撑着船桨准备启程。周围水势回环，前后对比呼应。近景处嫩绿色的水田春意浓浓，与黑色的山峦形成强烈的对比。那“黑”色的峰头山体，大块面处理，整体感极强，山体轮廓方中有圆、圆里有方，彰显了漓江山水的稳定和宏伟的气势。“黑”是一种很难控制的色调，最容易浑浊为一气，需要很高的笔墨能力来控制画面的层次，而李可染先生就能做到“墨团团里天地宽”这种境界，这和他多年的笔墨尝试、废画三千有直接的缘故。可以说，李可染绘画最大的价值就在于他以深厚的功力和对中国画深刻的理解，创造出了浑厚博大的新图式，用一枝画笔，塑造出了震撼人心的精神力量。李可染的山水是对中国古典画论绝妙的、极富现代灵魂的诠释。因而，他能以其真思、真意、真情、真景、给我们留下“我为漓江传千古”的绚烂画卷。Lot潘天寿年作微风燕子斜立轴设色纸本
×47cm估价：20,,～30,,人民币出?版1.《潘天寿书画集·下》，第页，浙江人民美术出版社，年版。2.《美术报》（年12月25日），第21版。3.《潘天寿全集·第三卷》，第96页，浙江人民美术出版社、浙江大学出版社，年版。4.《潘天寿变体画研究》，第页、第页，浙江人民美术出版社，年版。5.《潘天寿变体画展》，第16页，潘天寿纪念馆，年版。6.《童中焘解读潘天寿》，第页，浙江人民美术出版社，年版。7.《潘天寿书画集》，第页，浙江人民美术出版社，年版。钤?印潘天寿、强其骨题?识微风燕子斜。杜少陵诗句。盛华同志鉴可。六一年菊花开侯，寿。裱?边1.申石伽（-）题：丙子（年）五月得观老友潘天授先生遗墨，钦敬无量。九十一叟西泠石伽。?钤印：石伽题2.郁重今（b.）题：此乃潘老当年为中共浙江省委宣传部盛华部长所作杜甫诗意图也。三十多年前曾在浙江美院裱画工坊与周昌谷先生观赏此画，时昌谷说此乃潘老之精品也，印象极为深刻。癸酉（年）之秋偶去吴山路夜市，在马亦超古玩店中见到此画，眼前为之一亮，如重见潘老之面。狂喜，随出资购回。在潘老诞辰一百周年纪念时，浙江人美出版大型潘天寿画册，将此图收入三十三图。庚辰（2年）四月，重今记于一枝书斋，时年七十三矣。?钤印：海门郁氏、重今之印郁重今题签条潘天寿先生写杜少陵诗意。甲戌（年）三月，重今签。?钤印：海门郁氏、重今之印鉴藏印海门郁氏重今所藏上?款“盛华同志”即盛华（-），江苏仪征人，辛亥革命时期盛白浪将军长子。7年起，任浙江省委宣传部副部长、省教育厅厅长、党组书记、浙江省高校党委书记、浙江大学党委副书记。年同时任浙江美术学院院长的潘天寿等同仁交往甚密，画家相赠此作，弥足珍贵。展?览“潘天寿变体画展”，杭州潘天寿纪念馆，年10月12日-年1月14日。心手相应?指墨留馨——潘天寿指墨精品《微风燕子斜》去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。◎?杜少陵此作《水槛遣心》，描绘的是远离城市，闲观鱼鸟的安适之情。此种心境，正如年代初的潘天寿，寄情写生，寄情创作。此件《微风燕子斜》即是完成于佳作频出的年。年的4月，潘天寿应邀出席“全国高等院校文科教材会议”，在会上提出了《中国画系人物、山水、花鸟三科分科学习的意见》，得到了文化部的采纳，并决定在浙江美术学院进行试点。同年7月，中国美术家协会浙江分会成立，潘天寿当选浙江分会主席。来自各方面的好消息，无不鼓舞者画家的创作热情。此件《微风燕子斜》即为潘天寿画赠时任浙江省委宣传部副部长兼教育厅党组书记、厅长的盛华（-）所作。◎?吴昌硕曾有言“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远，大器也。”潘天寿早年拜在吴师门下习画，“柳燕”是吴昌硕画派的经典题材，在吴昌硕笔下的飞燕，体呈流线，迅疾飞翔，一掠而过。此种画法亦可见于缶翁高足王一亭的笔下。而潘天寿借鉴了柳燕的题材，却将其化为自家手段。潘天寿改变了燕子流线型的自然写照，圆中见方，更具艺术创造力。在形象的设计上，改变了同向飞行，一蹴而就的燕群，以此件《微风燕子斜》为例，两只燕子一只面向前方，一直面向画外，方向相对，正取燕子流线飞行，在空中相对静止的一刹那，画面有尽，意味无穷，极尽构思之巧妙。◎?提到“柳燕”这一题材，就一定要提到潘天寿的变体画创作。特别是在年代，潘天寿作画益多，同一题材往往不止创作一件。而其中有时又有推敲画面的思考，通过不同的构图的调整，精益求精。此件《微风燕子斜》同潘天寿纪念馆所藏之同名作品同年所作，二作宽度相同，盛华旧藏之作高厘米、潘馆所藏之作为厘米，画家在布局上进行了调整。画家将飞在柳梢之上的双燕，移动到了柳梢之下，画面下方的树干未作移动，柳树依然是自右下而出，右上而入，取回环之意。繁密的柳叶自左上角进入画面，一直延伸到画面的中部，飞翔至此的双燕正好安排在树叶与树干枝杈之间，回护了整个画面的完整。◎?潘天寿在《听天阁画谈》中详细记录了自己创作指墨作品的心得：“予作指画，每拟高其佩而不同，拟而不同，斯谓之拟耳。以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并用，随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓矣。指头画，须粗中求细，细笔之画，须细中求粗”观此件《微风燕子斜》，可领会画家所云。画中柳树为粗、双燕为细。柳树多用淡墨，在柳叶最茂密出，稍施浓墨，层次立现。双燕细写头面，翅内及腹部多用淡墨，翅膀长羽用浓墨，顿觉神采奕奕。◎?此件作品后归“西泠五老”之一的郁重今旧藏。观郁老题跋，方知其与此画渊源之深。此作完成伊始，即送浙江美院裱画工场，彼时郁重今先生即得观赏此画，数十年间心心念念。90年代偶然古玩店中见到此画，眼前为之一亮，如重见潘老之面，此次秋拍此件《微风燕子斜》首现拍场，亮相嘉德，相信定能为此件潘天寿指墨精品续写新的翰墨因缘。Lot陆俨少杜甫诗意图册页（十开）设色纸本
43.5×27.5cm×10
估价：18,,～28,,人民币钤?印陆、俨少、河南、骫骳楼、俨少、骫骳楼（二次）、陆俨少（七次）、俨少所写题?识（一）荻岸如秋水，松门似画图。（二）黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。（三）江动月移石，溪虚云傍花。（四）苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。（五）返照入江翻石壁，归云拥树失山村。（六）高峰寒上日，叠岭宿霾云。（七）径石相萦带，川云自去留。（八）蝉声集古寺，鸟影度寒塘。（九）圃开连石树，船渡入江溪。（十）渚蒲随地有，村径逐门成。展?览?“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”，中国嘉德艺术中心，年11月7日-22日。◎?中国绘画圈里有一个共识“手卷易好，册页难成”，因为册页不似手卷，可以用一种手法一贯到底，册页则须一开一个样，避免雷同，这其中又以山水为最难，因为山水除了对位置、对象、色彩等外在的不同，对笔法、章法也要做到幅幅有别。◎?如此，传统上画册页往往是仿董巨李郭、二米黄王等名家，须酷似前人，亦步亦趋，形成了一种惯例。但也有对传统技法研究有素，对诸家皴法了如指掌，又眼界开阔，能随心所欲加减乘除，发挥自如，一如陆俨少先生，即是个中翘楚。◎?陆俨少先生作为当代山水画大师，对于册页有着特别的嗜好，且酷喜杜甫诗意，早在上世纪50年代，就为谢稚柳先生画过一部十二开“杜陵入蜀诗册”，谢先生称赞为“胸中一团奇”。◎?以杜甫诗意入画，贯穿了陆俨少一生，这与其生活和学习经历密不可分。陆俨少先生自幼在启蒙老师晚清翰林王同愈先生的指点下多读杜诗，抗战军兴，他避难入蜀，行囊中只带一部杜诗。蜀中八年杜诗不离手，经常步韵写诗，也以杜诗为范本。故其对杜诗了如指掌，作画时信手拈来。本册共10开，每开以杜甫诗意成景，分别是《返照》、《送韩十四江东觐省》、《绝句六首》、《绝句漫兴九首》、《晓望》、《游修觉寺》、《和裴迪登新津寺寄王侍郎》、《白露》、《漫成二首》等，而且根据画意，用笔不拘南北，既有南宗之柔韧，又具北宗之钢挺，两相结合后，其皴法难名南北，令人目不暇接，这种随机处理而自然生成的皴法，较之单纯南宗或北宗来得丰富和耐看，这于陆老而言，简直易如反掌。◎?杜甫在安史之乱时困居蜀中的身世感受，与陆先生蜀地的生活经历非常相似。后来唐军收复中原、杜甫买舟“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的一段经历又和陆俨少先生抗战胜利、伐木东归的“予昔年循径而行，探幽历险，穷极览胜”的游程同出一源。陆先生认为“蜀中山水，江流湍急，山石危耸，云树飞瀑之苍茫溅泻，虽一丘一壑，无有不可观者。皆是精心设置，一经杜公品题，发为诗歌，二者皆天下至美无双，足相匹配。我也自入蜀以来，面临大江，曾游成都、青城、峨眉，沿江而归，所见益广，证诸拙集，益深嗜之，于是写作杜甫诗画，极是相合。”川江的美景是他创作的生活之源，本册以杜甫诗意入画，犹如再创诗境，温故知新。Lot谢稚柳壬午（年）作花卉册册页（十二开）设色纸本25×29.5cm×12
估价：18,,～22,,人民币
出?版《现代中国绘画》，第36页，日本东彩美术出版社，年版。钤?印迟燕（二次）、谢稚、阿稚（二次）、柳白衣、迟燕草堂、谢（六次）、稚柳（四次）、柳白衣（三次）、问君西游何时还题?识（一）裁冰铸雪了无因，空裹天花不着身。一自逋仙沈梦后，分钗半钿尽生尘。稚柳。（二）偶自寻芳径，山茶饫眼红。流光似偷换，弹指又东风。稚柳。（三）琼蕊泣幽素，东风动路尘。非关好颜色，花影更无人。稚柳居士。（四）壬午春日，谢稚柳。（五）稚柳居士。（六）壬午春暮，稚柳。（七）稚柳。（八）谢稚。（九）此蜀秋梨花，曩岁移居严家湾时水边所见。稚柳。（十）稚柳。（十一）壬午春日，稚柳居士。（十二）敬斋先生、哲香夫人雅教。壬午春暮，谢稚签?条谢稚柳花卉，册页。壬午暮春，退藏。上?款“敬斋”即易君左（-），字敬斋，湖南人，早年留学日本，家学渊源，能诗文，擅书画，尤长水彩。回国后，长期在国民党军政界供职。好旅游，所作《闲话扬州》曾一时传颂，为当时文坛一大奇观。与郭沫若、郁达夫、田汉等人同学，与张大千、谢稚柳交往颇深。◎?谢稚柳年随张大千远赴敦煌，致力于壁画研究，为敦煌学研究开风气之先。谢老早年花鸟画胎息自陈老莲，这套花鸟册页，正是此种画风之典范，然敦煌壁画的线描和用色风格，对他的四十年代以后画风产生了深远影响。◎?本册绘茶花、梨花、荷花、桃花、梅花、萱草、海棠等七种，竹鸟蛱蝶，桐荫山水等各式面貌齐全。这些均是文人画中常见的题材，寓意中国传统文人高洁的品格，是历代画家笔下常见的花卉，既有勾线填彩，也有没骨花卉，古艳清新，自成一格。其浓重的敷色方法，石绿、白粉和朱砂，都在莫高窟千壁丹青中处处可见，设色石青、花青，与墨色相衬亦显示出丰富的韵味。其构图奇妙，门类完整，勾勒灵动，晕染精细，堪称谢稚柳早年花鸟册页形式的典范。◎?易君左此时亦在成都，易乃晚清三大著名爱国诗人之一的易顺鼎之子，郁达夫的留日同学和挚友，两人曾同作国民革命军政治部第三厅设计委员。易君左是五四运动的组织策划人之一，少年中国学会骨干成员，他创办《长沙晚报》，并任《国民日报》等多家进步报刊的社长或主笔。二人都是风华正茂的年华，又志趣相投，颇相熟稔。谢稚柳以精丽的花卉册相赠，“饫眼山茶”“蜀秋梨花”将他在敦煌所学的本领，毫无保留地展现出来。丙午年浩劫之中，谢稚柳两度被抄家并在次年被隔离。这件记录两人友谊的作品也无法幸免。多年后得以退藏。Lot李可染兰亭图镜心设色纸本
68×44cm
估价：18,,～26,,人民币
出?版1.《中国画廊年历》，封面、6月，中国画廊，年版。2.《20世纪中国画名家特展画集》，第11页，纽约中国当代艺术中心，年版。3.《世纪·可染—纪念李可染诞辰周年作品集》，第-页，吉林美术出版社，年版。4.《点评中国书画市场》，第页，中国文联出版社，年版。钤?印李、可染、河山如画题?识兰亭图。晋王羲之记兰亭景色云：此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。又前人称山阴道上千岩竞秀，万壑争流。吾五六年春冒滂沱大雨至此写生，得见山川蓬勃生气，归来以泼墨法写之，愧不能尽意。可染并记。展?览1.“20世纪中国书画名家特展”，纽约中国当代艺术中心，年3月。2.“世纪·可染—纪念李可染诞辰周年作品展”，中国美术馆，年11月4日-14日。◎?此幅《兰亭图》描绘了春雨初霁后清新如洗的画面，青山匹练，扑面而来，绵密的笔墨覆盖了每一个角落，然却粗中有细，细中有文，体现出李可染先生擅于用墨的风格特色。此件重墨亦重笔，皴擦筑山之体，点染得山之质，带有崇高、静穆的象征，深厚凝重，沈雄博大，有种让人高山仰止的体量感。流畅优美的书法与画面衔接为一体，有很强的装饰性，绘画和题跋将整个纸面占据的满满当当，可谓密不透风，好像要在一张有限的纸上，创造出无限的艺术空间。◎?李可染自50年代初，阶段性地结束自己十余年间对于“传统”的精读，立志要开始采撷“自然”风华。4年李可染胸怀开创中国山水画艺术新境界、变革传统旧格局的抱负，默默地走上了探索的历程。是年上半年，他与画家张仃、罗铭身背画具，开始了首次长途写生，从长江南到黄山，历时三月余。归后于北京北海悦心殿举行三人水墨写生展。6年，李可染又赴江浙，溯长江、历三峡，历时八个月，行程万余里，再度长途写生。经过他认真选择、组织、删增等手法加以“美术”处理的自然场景被作者赋予了一种庄严厚重的美感。在中央美院举办“水墨写生作品观摩展”三天，从而确立了“写生画派”。◎?写生的重要意义在于，即便是同一景观，也会因特定的气候、季节、光线不同而给写生者带来不同的感受。李可染十分注重主题景物与整个环境气氛的相互关系，经过适当的布置，艺术的提炼，创作出的这幅《兰亭图》，作品构图稠密，近景细、繁，树、草细致入微，远景概括，虚实过度适宜。画家用沉稳的笔致，反复皴擦，每一遍的墨与色，都呈现出微妙的变化，以此拉开距离与空间，景物层层递进，主景兰亭隐现于茂林掩映间，房舍黑瓦亮白的墙壁，指引出光源来自的方向。画面深邃之中蕴涵灵动，刻画出雨中的湿润、草木的葱茏、天色的阴郁，令人油然而生山阴道上看不足之感。在对景物的观察上，李可染有意避免了那种近大远小、近浓远淡的焦点透视规律，将景色远近的差别缩小，画面统一在同一种意趣之中。画面左下方的溪桥流水处的描绘，尤妙的是画家吸收西画的手法，在岸边所加几笔淡墨的树影，与水面映耀显得清透空灵。Lot5明末黄花梨大四件柜成对；
×55.2×.5cm估价：18,,～28,,人民币；大四件柜即顶箱柜，方角柜样式，体积较大，能容纳诸物，是非常实用的家具。同时，其用材贵重，制作成本高，陈设时颇具威仪，一般成对摆设，置厅房侧壁，是财富和地位的象征。此对大四件柜以黄花梨满彻，如此大件家具用料异常华贵奢侈，且保存完整，十分珍贵。通体纹理清晰自然，流畅美观，色泽红润。由顶箱和立柜组成，尺寸硕大，颇有气势。框架用格肩榫卯相接，正面和两侧都是平的，设闩杆和柜膛。莲瓣形合页、面叶，镂空双鱼吊牌，做工精细。柜内中上部设抽屉两具，增加了实用性。下设闷仓，以放置不常用的季节性衣物或细软。闷仓下安刀牙，其上铲地浮雕相对的螭龙纹，纹饰灵动流畅，又以拐子纹来布局空间，整齐有序。四足穿铜靴。观其器表，除牙板、铜活外光素无雕琢，充分展现了黄花梨木本身的纹理之美和自然色泽。整器精整大气，颇有气势，是难得的黄花梨家具。大柜背面标有“K.B.R.No.8-13A”和“K.B.R.No.8-13B”字样，盖为流传有序者。来源：移情正心斋旧藏。
参阅：北京市文物局，《北京文物精粹大系·家具卷》48号，北京出版社，年，第93页。
Lot董邦达李世倬张洽松泉图（并诸家题咏）手卷水墨纸本、设色纸本
引首25.3×35.3cm；画26.2×.8cm；画28.5×78.7cm；画49.7×.5cm；跋49.7×13cm；跋49.7×cm；跋49.7×80cm；跋49.7×50cm
估价：17,,～25,,人民币
题?识（一）少师汪公侍直之暇，皇上亲洒飞白书“松泉”二字，公敬以揭诸斋，并以自号；又属邦达体物为图，志异数也。考宋太宗尝以飞白书“玉堂”赐苏学士，易简古今以为荣。今公出入丹地，献纳论思，君臣一德，远驾太平兴国而上，高柯日贞，流泉逾洁，是则天意之有孚，而公之所自期者达也。不敏既为点笔，又志其盛遇如此。乾隆壬申（年），富春后学董邦达拜手跋。?钤印：是达也、非闻也、感斋、烟云供养（1、2、3印参见《中国书画家印鉴款识·董邦达》23、17、27印，1页）（二）松泉。伊祁李世倬写。?钤印：秦斋、李世倬、忠孝第（参见《同上·李世倬》12、17、印，、页）（三）中吴张洽补图。?钤印：玉川、张洽（2印参见《同上·张洽》11印，页）鉴藏印?刘位坦、宽父、砖祖斋、大兴刘铨福家世守印、国松审定（二次）引?首?松泉。?钤印：乾隆宸翰（参见《中国书画家印鉴款识·弘历》印，页）签?条?宫师文端汪公松泉图小像。道光壬辰（年）仲冬，孙壻朱文翰敬书。?钤印：文翰隔?水?英廉题：维松苍苍，卓尔高冈。朝斯夕斯，鬣雨鳞霜。（一解）维泉一勺，出诸幽壑。注之益深，挹焉无涸。（二解）维松与泉，秉德清坚。自天申之，是之谓天全。（三解）松间兮啸傲，泉上兮游眺。彼有人焉，胡天怀之浩浩。噫嘻。目击而道存，夫何庸察神而辨貌。（四解）辛丑（年）至月下澣，补题宫师文端公松泉遗照。后学英廉拜手书，时年七十有五。?钤印：廉、丁亥客、竹井老人、东阁Lot嘉庆皇帝嘉庆五年（0年）作御笔德楞泰奏报潼河大捷诗手卷水墨纸本
引首28×75cm；书法28×cm估价：16,,～20,,人民币著?录?《石渠宝笈三编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第9册，第页，上海书店，年版。出?版?《翰海十周年·书画卷》，第12-13页，文物出版社，年。钤?印?嘉庆御笔之宝、洗尽尘氛爽气来（参见《清代帝后玺印谱·嘉庆卷》52、73页）题?识?嘉庆五年庚申孟夏月上浣，御笔。鉴藏印?养心殿宝、嘉庆御笔之宝、宝笈三编、石渠宝笈所藏（1印参见上书《乾隆卷》页；2、3、4印参见《嘉庆卷》2、、17页）江氏珍藏、子孙永宝引?首?施甘洗甲。?钤印：嘉庆御笔（参见上书《嘉庆卷》24页）签?条?御笔德楞泰奏报潼河大捷诗。释?文?参赞德楞泰奏报，痛剿抢渡潼河贼匪，并生擒二千余名，解散难民二千余名，殄戮首逆头目十余名，仍分路兜剿各情形。诗以志慰。人君治民奉上天，民遭颠沛君何颜？川中邪教肆奔突，任性焚掠诚凶顽。嘉陵失守贼夜渡，裹胁啯匪不知数；欲涉白水直趋甘，幸有雄师扼前路。（川北竄匪自抢渡嘉陵江后，裹胁日众，由剑州之元山场，向彰明江油一带西竄。是趋龙安赴白水江之路，其意欲与甘肃竄匪会合。幸德楞泰由广元带兵赶至，绕出江油之重华堰箐林口，扼据龙安等处要路，为迎剿之计。）五日四战陈（得俸）冉（添元）俘，石门寨破贼势孤；追奔直抵潼河岸，满望一鼓歼萑苻。（德楞泰节次奏报：生擒首逆陈得俸、冉添元及伪总兵、伪元帅等，军威大振。贼匪竄踞剑州属之石门寨，复经得楞泰督率镇将，分路逼剿，攻破贼寨，生擒伪总兵李斌并贼目十数名。贼势涣散，德楞泰等跟踪追剿，贼匪东阻嘉陵江，西阻潼河，实已自投绝地，冀可剋殄除矣。）讵料潼河船未撤，抢渡过涉任顶灭；余烬将熄又蔓延，即正刑诛儆昏劣。（先是，嘉陵江潼河两岸停泊船只，经魁伦通饬各州县尽行撤至各府城州县处所。讵料该地方官竟未遵照撤泊，贼匪马步数百人先赴潼河王家嘴窥伺，德楞泰带兵赶至河边，骑马之贼，业经抢船济渡，将太和镇焚掠，扰及川西完善地方。是此次残败之贼，又复稽诛，皆防河之员疏纵所致，因将魁伦革职拏问，并令德楞泰查明不行遵照撤泊船只之知县抵罪，以惩怠玩。）将军奋勇急渡河，星夜追逐自太和（镇名）；三队虎旅齐效力，天戈所指摧群魔。四寨重围立解散，民庆生全得免难；披览封章慰实殷，叩感昊慈速戡乱。（德楞泰督兵过河，由太和镇星夜进发贼匪屯集蓬溪县属之新店子地方，又分赴成谷、太和、仁和、仁义四寨攻围。经德楞泰分派将领三路齐进，先将新店子贼巢攻破，其救援四寨之将领等带兵赶至成谷、太和，两寨之围立解。仁和、仁义两寨贼匪先已闻风避遁。救出四寨百姓万数千人，欢声动地。此次计歼戮淹毙之贼，几及二千名，生擒二千余名，投出难民二千余名。歼毙首逆雷世旺并传教首孙老六及伪总兵王作唐等大小头目十二名。渡河之贼可期迅速殄平。此实仰赖昊慈默佑，适当常雩斋戒之日，感恩祝吁倍深虔切。）四载黎元受厄深，愿消劫运施甘霖；稍赎予罪成考志，益凛持盈保泰心。说?明1.《御笔楞泰奏报潼河大捷诗（文）》收录于《清颙琰（嘉庆）诗初集》第27卷。2.清宫玉质别子镌：嘉庆御笔，德楞泰奏报潼河大捷诗。按?语?嘉道时期，清政权已逐渐出现腐朽衰败之颓势，官吏贪墨，民不聊生，川陕一带贫穷地区尤其如此。嘉庆元年，湖北白莲教发动起义，此后川、陕、甘肃等地义民相继响应，颇有燎原之势。嘉庆一方面下“罪已诏”以安抚百姓，一方面令湖广总督毕沅、湖北巡抚惠龄出兵镇压。襄阳的一支义军在清军进逼下进入四川，与川西白莲教军会合。四川地形复杂，山深林密，便于义军出没作战，于是朝野震动。嘉庆四年，刚亲政的嘉庆调集甘川、豫、楚五省大军，由额勒登保统领进川围剿。嘉庆五年，义军屡遭重创，在渡过嘉陵江后与清军德勒泰部激战于江油马蹄岗而终于溃散，首领冉天元、雷世旺等被捕杀，逃出的少数教民潜入深山，数年内虽有出没而终于未成气候。平定白莲教起义，是嘉庆亲政后显赫的政绩，这首诗就是在他获德楞泰奏报后所作，所谓：“三队虎旅齐效力，天戈所指摧群魔。……披览封章慰实殷”正是他当时志满意得的心情写照。“四载黎元受厄深，愿消刦运施甘霖。稍赎余罪成考志，益凛持盈保泰心。”此后他的确实施了一些治贪惠民的政策，确实想当个好皇帝。此卷的引首“施甘洗甲”，亦嘉庆所书，看来正是他初当皇帝时治国方略之一。诗中提及生擒冉天元时，他将“天元”改写成“添元”，皇帝的天命意识，时时会流露出在他的一举一动一言一行之中。此诗卷有留之后世的纪念碑式的非凡意义，因此书写规整，一笔不苟。著录于《石渠宝笈》三编，可见是留存宫中，并没有赐给德楞泰，而是留在宫中，留给自己的子孙的。此卷清末流出宫外，则是嘉庆始料不及的。Lot赵之谦同治庚午（0年）作富贵寿石立轴设色纸本
画.5×90cm；跋19×90cm
估价：15,,～20,,人民币钤?印?赵之谦印、长陵旧学（2印参见《中国书画家印鉴款识·赵之谦》48印，页）题?识?同治庚午三月，藕汀公祖大人正画。赵之谦。鉴藏印?金朝殿藏诗?堂1.程十发（-）题：悲盦画笔翻新调，自薮金文篆隶书。瑞气横贯堪第一，洛阳春贵有多余。丙子（年）春朝，程十发。?钤印：程、十发2.刘九庵（-）题：撝叔赵之谦尝论画云：画之道本于书，书不工而求工画，如小儿未离乳先哺以饭，虽不皆受病而瘠与弱必不免矣。古书家能画则必工，画家不能书，必有市气。故其所画作品多以书法之笔出之。其画师法白阳青藤八大石涛外，而多师造化，所以人谓赵之谦是一个不愿傍人门户的艺术家。诗书画印均自求面目，诚然。丙子暮春。刘九庵题。?钤印：刘九庵、九厂说?明?上款人“藕汀公祖”应为郭恩观。郭恩观（-），字藕汀，咸丰乙卯（年）举人，同治甲子（年）选授浙江杭州府临安县知县，戊辰（年）调补秀水县知县。藕汀一生喜书画碑帖，精鉴赏，好收藏，交游江南文士，广集历代名家及时人字画。因所宦为赵之谦家乡，任上与赵之谦交厚，后多有信函往来，多半为求书画事。赵氏既为治下，故所作均极精心。按?语?赵之谦画，开海派艺术之先声，一洗晚清“四王”末流琐碎萎靡之积习。此后任伯年、吴昌硕等崛起，豪迈的大写意画风在中国画坛引领风骚，造就了齐白石、潘天寿等又一代艺术巨擘，赵之谦可谓功不可没。此轴写湖石牡丹，皆从右下幅以纵势直上。石用浓墨阔笔，转折腾挪，力健墨沉。其上五色牡丹或向左斜出，或向空而出，枝叶茂盛而嫣红大如盎，色彩丰富而艳丽。构图则实处一实乃至密不透风，留出左方上下大片空白，而枝叶间少许空间则以枝干作巧妙分割，皆成“不齐之齐三角弧”，既尽显了花枝的参差之美，又凸现了空白之美。整个画幅，充彻了一种向上的勃勃生机。幅式极大而魄力雄深，功力与胸中的气局同时画家几乎无人可及。是他画中极精之作，且保存精良，纸墨如新，读之令人神旺。Lot丁敬砚林老人诗文遗墨真迹集卷手卷水墨纸本
引首25×85cm；书法27×19cm；书法22×.5cm；书法25×27cm；书法23.5×44.5cm
估价：15,,～20,,人民币钤?印?丁敬之印收藏印?丁辅之曾藏（五次）、书徵眼福（二次）引?首?王福厂题：龙泓遗翰。仁龢王寿祺篆。?钤印：王寿祺印、福庵篆隶后?跋?俞序文（-）：丙子（年）三月，禹航俞序文敬观于延景楼。?钤印：序文读过签?条?高野侯（8-2）：砚林老人诗文遗墨真迹集卷。辅之吾兄珍袭属题，野侯。甲申（年）三月。?钤印：野侯书贉说?明1.是卷辑丁敬自书诗文四段。现存于西泠印社题襟馆内石刻《砚林诗墨》，亦将此四段诗文刻入其中。2.《砚林诗墨》是画家、篆刻家丁辅之（9-）积数十年搜求之功，汇聚而成，辑录丁敬诗文手迹50帧，分刻30石。庋存西泠印社题襟馆中。3.卷中第一段《夏日访玛瑙寺元时僧方洲所凿后仆夫泉，分得石字》是抄赠丁敬诗友、亲家杭世骏（-）的小楷书，在丁敬书迹中较少见。4.卷中第二段，是丁敬为好友黄树毂临赠《游龙井诗》所作跋文。黄树毂（-），字培之，号松石，浙江仁和人。黄易（小松）之父。善诗文，工书法，尤精小篆，八分。Lot吴湖帆秋山图篆书七言联镜心设色、水墨纸本
画.5×50cm；联×20.5cm×2
估价：15,,～25,,人民币
钤?印倩盦、万里江山供燕几、吴湖帆印、丑簃书画题?识（一）大痴秋山图。大痴秋山卷真迹被董文敏公发见后，只王西庐一寓目，石谷、渔山、南田皆未见。今读瓯香馆笔记，为寒枫世仁兄先生拟之。丙戌（年）夏，吴湖帆。（二）寒枫先生属篆籀文楹帖，弟于此道久荒，兼以近年关洛出土彝器文字奇异者尤伙，专家之治此学者更盛，若余妄陋，集书值不足博方家一粲耳。甲戌（年）十月朔，吴湖帆。释?文望月怀人书简密，长歌对酒墨华新。◎?吴湖帆家藏宏富，作画虽广采博取，但笔墨却始终围绕着南宗“淡而弥厚，实而弥清”的要诀，体现一派清逸浑厚、丰腴滋润的审美，彰显著“一片江南”的思古幽情。吴湖帆对于大痴用墨线条领悟深刻，曾于年发现并以重金购得黄公望《富春山居图》遗失的前半段《剩山图》，成为入藏梅景书屋的重要秘笈。并对之多次临摹，以“大痴富春山图一角人家”自诩。◎?黄公望有神迹《秋山图》，董其昌对其钟爱有加，称其为“生平所见黄一峰第一”。王时敏习得董氏衣钵，董其昌亲授“谓君研精绘事，以痴老为宗，然不可不见《秋山图》也。”因而时敏也以黄公望为中心，评《秋山图》为“铭心绝品”，谓“子久生平第一”。通过乃师董其昌引见，王时敏得于张修羽宅中惊见《秋山图》，当即“观乐忘声，当食无味，神色无主”并想以千金购得，遭拒后锲而不舍“每过其地必仿主人索观，而修羽坚为竹中之避，不可复观。”之后《秋山图》失传，如石沉大海，杳无音信。董其昌曾作《仿秋山图》，而又以“四王”甚为醉心神往，纷纷心摹手追以表倾慕。王时敏多次背临、意仿《秋山图》，谓其“气韵生动，墨飞色化，平淡天真，包含奇趣，为大痴生平合作，目所仅见。兴朝以来杳不可即，如阿閦佛光，一见不复再见。”秉承家学的孙儿王时敏，亦通过祖父的描绘多有临仿。据文献记载，麓台《仿黄公望秋山图》达十幅之多，既有怀念祖父，追忆祖训之意，又有感慨真本佚失，不得复观的千古遗恨。◎?《秋山图》失传，艺苑论画，只得其名。后人只得在恽寿平《瓯香馆笔记》所载“记子久秋山图始末”中得以读到王石谷的这段回忆：王烟客（时敏）、王石谷（翚）、王廉州（鉴）、恽南田奚数登场，最后将真迹《秋山图》的归宿确定成为一个谜团。吴湖帆画精山水，以“四王”启蒙，《瓯香馆笔记》亦为其案头时常温习的读物，对于传奇的黄大痴《秋山图》心追手摹，从未停止过追寻。◎?吴湖帆山水不出正统藩篱，继习董其昌，上溯大痴、董源、巨然、郭熙，入古而化，自成一格，秀丽丰腴，清俊雅逸。郑逸梅总结为：“层次井然，立体感强，合古今中西之法，有烟岩万迭之势。”吴湖帆是承合南北宗的大家。其墨彩浑润纷纷，意境开阔辽远，草木苍莽烂漫，秋山红树，奇异纷繁。以润笔勾皴，疏朗简秀清爽潇洒。充分体现了文人画的特点。他又更注重感情的宣泄，注重形而上的追求。不徒以形似为足，而重“理趣神韵，”重“笔法多变”、“笔墨融合”。平淡天真、浑厚华滋。◎?年，吴湖帆已然完成了融合南北二宗的努力，迈上了艺术生涯的颠峰。其于黄公望浅绛尤为独绝，熟而不甜，生而不涩，澹而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。山石以披麻、解索皴法为之，再染以浅淡的石绿、赭石、花青，“位置有位置之意，笔墨有笔墨之意。用意而有机，乃为活法也。”其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯真。山水走势亦可看出龙脉气象，这也是吴湖帆构图的精妙神韵所在。在用色方面亦有特别高明之处：“今人每不解此意，色自为色，笔墨一为笔墨，不合山水之势。不入绢素之骨，但见红绿火气。可憎可厌而已。惟不重取色，专重取气。而吴湖帆在“取气”中不失“取色”，“红绿”中不避“火气”。◎?四十年代，在海上画坛具有崇高地位的吴湖帆，从不轻易提笔，更绝少大尺幅的作品示人。大千曾称言“吴湖帆丈片墨千金，至不易得。”《近现代金石书画家润例》，当时吴湖帆画扇的润例是：“折扇三十二元。点景工细青绿均加倍。金碧照例一作四计。花卉同例。”另还需加磨墨费一成。屡有为刘寒枫所题上款之大幅作品，这在当时颇费赀财，亦可见刘寒枫的雄厚实力并其与吴湖帆之深厚交谊。◎?吴氏簪缨世家，祖父吴大澂精于金石学、古文字学，“攀古楼”所藏当世无出其右。民初关洛出土彝器文字颇多，丼人钟与大克鼎同时出土于陕地，被携至吴门皆为吴大澂所得。吴湖帆四、五岁时就时常跟随祖父写金文大篆，由于家藏丰富，得以直接对钟鼎彝器上的文字临摹与学习。其因得《隋常丑奴墓志铭》以“丑簃”自号，又得《隋美人董氏墓志铭》以“宝董室”名其室。◎?吴湖帆深谙“草篆奇籀”之法，传世楹联却以行书为具。此七言篆书联以金石法作“篆籀文”擘窠大字，展现罕见的篆笔功力，其茂密朴实，厚重凝练，体现西周中晚期的铭文特征。只有刘寒枫这样重要而会心的知己，才会对字体作出具体的要求，吴湖帆也方能其按其嘱托写出一片古拙雄伟的新天地。Lot0李可染年作九华山歌图镜心水墨纸本
68.5×91cm
估价：15,,～25,,人民币
出?版《强犟—李可染的书和画》，第72-73页，中国嘉德国际拍卖有限公司，年版。钤?印可染、山水知音、河山如画、陈言务去题?识奇峰一见惊魂魄，意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天，忽逢霹雳一声化为石，不然何至今，悠悠亿万年，气势不死如腾屳。云含幽兮月添冷，月凝晖兮江漾影。结根不得要路津，迥异长在无人境。轩皇封禅登云亭，大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝，独与猿鸟愁青荧。君不见敬亭之山黄索漠，兀如断岸无棱角。宣城谢守一首诗，遂使声名齐五岳。九华山，九华山，自是造化一尤物，焉能籍甚乎人间。前年经黄山游九华山，今偶作此图，并题刘禹锡《九华山歌》。一九八一年辛酉，可染于北戴河。来?源本幅征集自李可染家属。◎?幸得李可染后人厚爱，将有二十余件可染先生书画雅品集结成为“强犟——李可染的书和画”专题现身今秋拍场。其中，可染先生于年倾心创作的《九华山歌图》将于本季“大观夜场”中隆重推出。年，李可染自九华山写生归来，得稿颇丰，而其艺海生涯中所仅见的数幅以九华山为母题进行的创作，具是以此间皖南写生为基础而画成的。将于“大观”中现身的《九华山歌图》，即前述佳制中之佼佼。◎?关于写生和创作的关系，李可染的总结是“采一炼十”，亦即在对自然、对生活采撷写生的基础上，开始深入酝酿、消化、升华，如牛反刍，胸中块垒化为笔底烟云，完成由写生到创作的转变。一般来说，从上世纪50年代开始李可染进入写生期，50年代末、60年代初进入创作期，至60年代中期他的山水画创作和教学，逐步形成完整的体系。而事实上，由写生到创作的转换一直贯穿于李可染的艺术生涯中，比如70年代初期的《林区放筏》、年创作的《襟江阁》等等，均为“写生→创作”体系中的绝佳代表。◎?年，年过古稀的李可染计划到黄山、九华山及三峡写生，结束黄山、九华山之行时身体染恙，归至武汉修养。此次皖南之行，李可染得稿颇丰，此后据其稿而有数幅佳制问世。而其艺海生涯中所仅见的数幅以九华山为母题进行的创作，具是以此间皖南写生为基础而画成的。可染先生画成自珍三十六载，得其后人厚爱，将于今秋“大观夜场”中现身的《九华山歌图》，即前述佳制中之佼佼。◎?九华山又称陵阳山、九子山，为皖南佛教圣地，其名传说得自李白“昔在九江上，遥望九华峰”之句。唐代道家兴于九华，至宋时佛释于此渐盛，至今亦如。九华北俯长江，南望黄山，绵亘两百余里，主峰九十九，嶙峋盘旭，葱郁茂茏，古时儒士雅客均好流连于此。丁巳时，李可染于此地写天地颜色，存壮景于胸中毫端，归之便有数纸丽色传于后人。◎?李可染画“九华山”存着甚罕，民间所见者或速写稿或成作略有一二，至于尺幅均不甚大。而如本幅《九华山歌图》般以近六尺纸面，横铺巍峨万重山，并长题两百余字于其上之作，似为仅见。此件九华长逾两尺，纵近三尺，全图不着色彩，团团墨层层积出深壑高山，左侧山峰及山下直树枝干以可染先生独有之光影法处理，以示月光由左射入，应和题中“云含幽兮月添冷，月凝晖兮江漾影”之句。月华映山之景，可染先生笔下除此外，亦不多见。◎?画幅之上，可染先生又具长题二百余字，录刘禹锡《九华山歌》华文。其笔矫矫，于丰厚之中见筋力，结体方而用圆，字势开张大气。其点画圆劲，用墨酣饱，时有飞白，行笔如锥划沙，具有动感，有篆隶之意。通篇给人以沉稳坚定、宽博大度、严肃雄健之感。◎?本幅纪年辛酉，可知此为可染先生皖南写生三载后，化其所见得稿写成，是其“采一炼十”理论的极佳实践。写景造物无拘无束，墨色纷披，笔走龙蛇，浑厚之极，华滋之极。作品整体画风坚实而不失空灵，用笔力如金刚杵，这是他将魏碑汉隶篆书的书法金石意趣，融入于画面的结果。画中山峰用笔沉着凝重，这种笔墨韵味与他的崇高壮美的风格美学追求相一致。然而，凝重并不呆滞死板，笔下有如龙蛇游走之势，又注重浓淡水墨的相互调和，以逆光法点亮的山崖侧峰、山脚直树，亦使画面如雨水洗刷的天空，空灵动人。◎?可染先生勤于实地写生，行程数十万里，画稿数百幅，归于静处反复锤炼，又借鉴西方绘画明暗光影处理方法，融合中国传统绘画笔墨技巧，其作意境开阔，笔墨浑厚，气韵灵动，格调厚重质朴，博大沉雄。《九华山歌图》就是可染先生以祖国大好河山之胜景作神思的导向，集约脑中存储的诸多映像，意象经营，造景写意而成。画自成时，可染先生即自存青箱，后再由家人妥善珍存，忽忽三十六载后，铺开再看，团团墨色、郁郁山松如昨再现，观之怡然。Lot0傅抱石二湘图立轴设色纸本
.5×68cm
估价：15,,～25,,人民币
钤?印傅、往往醉后题?识抱石写湘君湘夫人。说?明林医生旧藏重要中国书画。林建威医生Dr.DavidT.W.Lin（-）毕业于加拿大蒙特利尔麦吉尔大学，后在康奈医院学习外科手术。-年间回医院主教外科手术，返回蒙特利尔后任医院。50年代-70年代，医院主席，加拿大中国文化中心主席，蒙特利尔中心狮子俱乐部主席等职务，为中加文化交流做出了重要贡献。年获得“OrderofCanada”（加拿大勋章），是加拿大的最高平民荣誉勋章。傅抱石，李可染，叶浅予，黄胄，王雪涛等作品均为60年代中加文化交流时期所获赠，它们见证了年中加建交前，中国与加拿大的民间文化交流。◎?战争时期的大后方，郭沫若历史剧《屈原》应运而生，傅抱石也从此时开始了屈原像和《九歌》人物的创作。这一时他随同郭沫若在国民军事委员会政治部第三厅工作，各方面受到郭沫若的不少影响，“九歌题材”是呼应着郭氏剧本《屈原》而生的，“寓有家国兴亡之意，而于忠臣逸士特为表彰。”◎?傅抱石先生的第一幅《湘夫人》绘制于年，他在画中题道：“屈原九歌自古为画家所乐写。龙眠李伯时、子昂赵孟頫，其妙迹尤光辉天壤之间。予久欲从事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽与内人时慧出楚辞读之，‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下’，不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间，因商量写此……”次年十一月郭沫若五十寿诞，题诗其上，结句曰：“莫道婵娟空太息，献身慷慨赴幽并。”后又转赠周恩来，由它带回陕北。可见，湘夫人寄托着他对时局的忧心：如同湘水之神娥皇女英一般，充满对归人的殷切期盼与悲悯之情。◎?五六十年代后，那些寄托愁绪与悲情的艺术形象，渐渐发生变化，成为作者特定的艺术符号：历史和传说中的人物在其笔下或为忠义气节的代表，或是清逸雅丽的标志。其笔下“湘夫人”，四十年代脸面和眉眼都偏长，受到顾恺之《女史箴》图的影响，表情时有怅然若失的愁情。五、六十年代，脸面渐圆，眉眼略短，更合乎比例，眼目也随之明媚起来。◎?这件湘夫人是傅抱石变法后的作品。所绘湘君、湘夫人，是作者理想中的女性美标志，亦有一种说法，是傅夫人罗时慧的幻化。她富含深情、襟怀洒落、高洁典雅、超然脱俗，具有中华女性的传统美德，亦可抽象而成对于古典风神无上的追求。◎?画面中人物线描流畅劲健，落叶点厾洒脱淋漓。两位女神，一位静立一位抚琴，一静一动，相互呼应对照中，愈显精彩。最为传神的是双眼，淡墨轻勾，透明清空、含情无限。这种神奇的意境，使画面婉约生动，意味深长，回味无穷。此外，题识部分的篆书款也较为特别，笔笔含有韵律。其以草书笔意写篆书，结体开张且笔意率真，似从秦诏版中汲取了养分。Lot兰竹图立轴水墨纸本
77.5×38.5cm估价：12,,～18,,人民币著?录1.汪世清《石涛散考·关于陈贞庵》，载《朵云》第五十六集《石涛研究》，第49页，上海书画出版社，年版。2.《汪世清艺苑查疑证散考》（下卷），第-页，河北教育出版社，年。3.《石涛云游访道及禅学师承考（年初春～年10月）》，《艺术探索》年第4期，第9页。钤?印?清湘石涛、瞎尊者（参见《中国书画家印鉴款识·石涛》，60印、63印，页）题?识?余往时请教武昌夜泊山陈贞庵先生学兰竹。先生河南孟作令，初不知画，县中有隐者，精花草竹木。先生授学于此人。予自晤后，笔即称我法，觉有取得。今画此数片，请教谓翁印可。清湘瞎尊济。鉴藏印?黔南景氏剑泉收藏、四不可斋主人鉴赏签?条?石涛兰竹。Lot何海霞戊辰（年）作燕山八月初飞雪镜心设色纸本
67.6×cm
估价：12,,～18,,人民币
出?版《中国近现代名家画集何海霞》，第-页，人民美术出版社，2年版。钤?印何瀛、海霞八十后作题?识燕山八月初飞雪，似在右丞画境中。莫道北国欠旑丽，山舞银蛇落碧空。戊辰残腊避寒于星岛之作，以迎己巳开岁百吉之祥。八十一叟何海霞。说?明购买此件的买家请留意此件作品将参加明年在嘉德艺术中心举办的“梦幻成真一何海霞作品展”。Lot于非闇壬午（年）作临梁楷白描十六应真图手卷水墨纸本
引首30.5×91cm；画30.5×.5cm估价：12,,～18,,人民币出?版《百代风范中国现代绘画艺术典藏大展作品集》，第32页，西泠印社出版社，年版。钤?印于照私印、于照之印、游戏翰墨、非闇临本、壬午后始画佛题?识右图款署御前侍书梁楷，有金门待诏、梁楷二朱文印。卷末有王梦楼、李竹朋二跋。《书画鉴影》著录。予特喜其用笔朗爽，运墨淹润，因临存之。壬午春二月十七日游瓮山，登佛香阁归后题记，非闇。吴其贞《书画记》云梁楷白描罗汉图纸画一卷，纸墨如新，人物衣褶皆为钉头鼠尾。有一衣巾老人作迎送之意。胯下托出一尾，是为龙王也。壬午四月，非闇又记。自题引首化被幽冥。甲申冬至晴窗展玩，试乾隆御制十六应真墨，于照。钤印：于照之印、非闇居士、大观展?览1.“第三届（杭州）艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，年10月。2.“首届中国新疆国际艺术双年展”，新疆国际会展中心，年6月25日-7月11日。Lot李可染年作黄山胜景立轴设色纸本
96×59cm
估价：12,,～18,,人民币
出?版《侨岷华园藏画》，第-页，鸿禧艺术文教基金会（台湾），年版。钤?印李、可染、峰高无坦途题?识石涛诗云：漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。黄山之美正于峰峦雄秀，气象万千，有烟霞变幻之奇。去岁强登黄山，兹写其大意。一九七九，可染。◎?李可染先生于古代山水画名家中，最推崇石涛。认为石涛所言“搜尽奇峰打草稿”即是参透了山水画创作的奥秘，所以在可染先生笔下的黄山，亦是志不在画黄山何处何景，而是写千峰竞秀，万壑藏云之景。◎?此作《黄山奇景》中，融黄山之奇松、怪石、云海于一图。诚如可染先生所题“黄山之美在于峰峦雄秀，气象万千，有烟霞变换之奇。”可染先生画黄山峰，先以浓墨勾勒轮廓，辅以山石走向，继而分以干笔皴擦出山石之纹理，再横点积墨，层层叠加。积墨法是可染先生晚年研究最深的技法之一，四十年代得益于黄宾虹的亲传，而后的数十年间不断摸索创新，至七十年代末，已日臻完善。可染先生主张写生是基本功的关键，是作画的储备。认为学习山水画，一要学传统，广泛吸收中外艺术的长处，要有读遍天下名迹、名著的气概；二是要到生活中去，到祖国的壮丽河山中去写生；三是要集中生活上资料，采一炼十。反复加工进行创作。三者相辅相成、循序渐进。年，可染先生不顾七十高龄，到黄山实地写生，在黄山积累的大量的素材。此后笔下的黄山，愈显气魄之雄浑。全画构图顶天立地，两侧山峰之间巧妙地留白，饰以干笔所擦出的云气，同山石的厚重在对比中达到了和谐，在统一中形成对照，正如画家经常提到的李北海的名句“云浮而动，岳镇而安”。◎?可染先生早年学习西画，对于光影的运用有着很深的研究，依山走向浅施淡赭，既统一了画中笔墨，又为全画营造出一派夕阳西下之景。观近处山顶上点景的人物，也按照光的方向，镀上了金装，足见可染先生作画之严谨。此件作品完成于年，这一年北京科教电影制片厂和中央美术学院合作，为李可染拍摄了电视纪录片《李可染山水画》，记录下了李可染创作《山中一夜雨》、《黄海烟霞》两件作品的全过程，一笔一画，历历在目。对观此件《黄山奇景》，方知可染先生笔笔皆有来历，亦可谓可染先生山水画盛期精品之一。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot黄宾虹西泠山水立轴设色纸本
74.5×48.5cm
估价：12,,～22,,人民币
钤?印黄宾虹、黄山山中人题?识范华原画层层深厚，拟此以写西泠山水。李家桢先生笑正。九十二叟宾虹。上?款李家桢先生为五十年代中央美术学院华东分院（中国美术学院前身）党委书记。热爱艺术的他一直和黄宾虹及其他老教授保持密切联系，并对他们优礼有加。后来宾翁逝世，丧礼即由李家桢操办。李氏可谓宾翁暮年知友，本幅即可见他二人情谊厚重之一斑。◎?这幅92岁高龄所作的珍品天然而通透，山体内的呼吸与天外云气共吞吐，是黄宾虹先生绘画最后响彻山谷之绝音。上款人李家桢，为五十年代中央美术学院华东分院（中国美术学院前身）党委书记。热爱艺术的他一直和黄宾虹及其他老教授保持密切联系，并对他们优礼有加。后来宾翁逝世，丧礼即由李家桢操办。李氏可谓宾翁暮年知友，本幅即可见他二人情谊厚重之一斑。Lot金农乾隆九年（1年）作漆书《格言联璧》立轴水墨纸本
.5×35.5cm
估价：10,,～18,,人民币
著?录1.《中国明清美术展目录》，图，日本，东京国立博物馆，年。2.《中国之书道》（第十卷），第26页，日本，德山印刷株式会社，年。3.《书の古典美》，图七二，日本，书艺文化新社，年。4.《明清书道图说》，图，日本，二玄社，年。5.《国外所藏法书精品丛书——清金冬心诗卷墨迹》，第1-13页，上海人民美术出版社，年版。6.《书芸术全集》第九卷·清，第58页图25，日本，雄山阁出版株式会社，年。7.《扬州八怪书画年表》，第页，江苏美术出版社，年。8.《中国书法全集：金农、郑燮卷》（第65卷），第页，图版18，北京，荣宝斋出版社，年。9.《书の美·书法の起源から—日本书法名品展》，第页图59，讀売新聞社（日本），年版。10.《金农书画集》（下），第四四五-四五五，人民美术出版社，年。11.《东京国立博物馆藏西川宁书法艺术展》，上海博物馆编，上海人民美术出版社，年。钤?印?金氏寿门（参见《中国书画家印鉴款识·金农》44印，页）题?识?乾隆九年六月钱唐金农。外?盒?金农氏笔隶书五行。虚白草堂爱藏。释?文?度量如海涵春育，应接如流水行云，操存如青天白日，威仪如丹凤祥麐，言论如敲金戛玉，持身如玉洁冰清，襟怀如光风霁月，气概如乔岳泰山。展?览1.“中国明清美术展目录”，东京国立博物馆，年。2.“书の美·书法の起源から—日本书法名品展”，讀売新聞社（日本），年。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot张大千丙申（6年）作峨嵋洗象池镜心设色纸本
×69cm
估价：10,,～15,,人民币
出?版《名家翰墨·40期、张大千前期山水画特集》，第E5页，香港翰墨轩出版有限公司，年5月1日出版。钤?印张季、张爰、大千玺、大风堂题?识峨眉洗象池。错喜（错喜亭）初逢一径开，趱天鹁鸽（趱天坡一名鹁鸽趱天）亦悠哉。昔闻白象施花去，今见黄猿献果来。（峨山斋猴惟洗象池与遇仙寺。是日与黄君璧同游，君璧状貌类猴，戏为此诗。）爰。丙申九月写寄履川道兄博教。大千弟张爰，时在东京。上?款“履川”即曾克端（0-），号橘翁，福建闽侯人。工书，擅诗文，其诗清秀，尤为时人称道。他历任香港多家大专院校教席，与书画文艺界效密切，尤与大千先生为挚交，先生不少重要作品皆有其题诗。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot黄宾虹丙戌（年）作溪山泛舟金文七言联镜心设色、水墨纸本
画×52cm；字×25cm×2估价：10,,～15,,人民币出?版1.《冰上鸿飞：黄宾虹书画集》，第页（金文七言联），上海人民美术出版社，年。2.《黄宾虹书画选》，第页（金文七言联），西泠印社出版社，年。3.《黄宾虹书画专集》，第页（溪山泛舟）、页（金文七言联），人民美术出版社，年。4.《南黄北齐：齐白石·黄宾虹书画选》，第页（溪山泛舟），人民美术出版社，年。5.《物华天宝：涧庐藏书画选（二）》，第62页（溪山泛舟），荣宝斋出版社，年。钤?印黄宾虹、十砚千墨之居，黄质宾虹、黄山山中人、冰上鸿飞馆题?识（一）王孟津论画，推崇范宽、荆浩、关仝、董元、巨然，而诋学云林者，谓为奄奄无生气。盖以明人多枯硬，文沈既不足法，云间之凄迷琐碎，如赵文度、沈子居。风斯益下，力争上流。解人不当如是耶。宾虹。（二）释文原野龙盘山势远，海天鸿去月华高。丙戌，宾虹集古籀并书。◎?黄宾虹精于画论，题跋中谓王铎画论，推崇宋以来范宽、荆浩、关仝、董元、巨然，而贬低画学倪云林。因明末书坛画风枯硬，尚狂狷野怪，与吴门画派比肩之云间画派，继承南宗大统，沈周、文徵明等纤弱一脉恢复文人画传统，发挥诗文书法与笔墨画境相得益彰的书斋意趣，主盟画坛近百年。◎?道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观点。黄宾虹认为中国画的精神全在内美，而内美之支撑全在笔法。自唐以降，笔法渐失。至明代华亭一派，兼皴带染，竟成画坛习气，中国画之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石学兴起，士人向唐前追溯用笔之道。包世臣、赵之谦等士夫画家，又于书画中倡导金石之风。正值自强运动兴起，国人上下，一心思图从物质精神和制度各个方面振兴中华。黄宾虹的绘画思想根植于此。他所说的振兴国民的特健药，指的就是这种有金石风骨内美的中国画。宾翁此图近于“黑宾虹”时期，向出土金铜器借鉴“五色斑驳”之像，以北宋画中点染之法，一洗华亭派兼皴带染陋习。◎?附以金石书法对联一附，集古籀文而书之。对联尺幅较大，联语寄意德业辉煌，大展鸿图，寓义吉祥。书法墨气淋漓，拙笔参差，古质生奇，舒和苍莽，是黄宾虹壮年难得的书法精品。Lot傅抱石癸未（年）作风雨归舟立轴设色纸本
×33.5cm
估价：10,,～15,,人民币钤?印抱石大利（二次）、新谕、踪迹大化题?识风雨归舟画题自元人始获其真谛，论者多着论申其意。盖虽近而犹未尽也。予以暴风雨之降临，承平时代之画史，必难有以状之。明乎此，元人所以工此，何足异邪？予年来每好写此，大致近是，而实未尝雷同。癸未立夏先二日，新喻傅抱石并记。绪章先生方家清正。甲申（年）春，抱石。程十发（-）题签条：傅抱石画风雨归舟图。程十发题签。钤印：十发上?款“绪章先生”即卢绪章（-），上海广大华行创办人，是中共秘密战线地下经济工作重要人物，解放后曾任外贸部副部长。卢氏在秘密战线为中共筹措经费，是中共地下经济工作的重要人物，被誉为“与魔鬼打交道的人”。本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。Lot傅抱石丁亥（年）作松山策杖立轴设色纸本
91×60.5cm
估价：10,,～15,,人民币
出?版1.《傅抱石年谱》，第页，上海书画出版社，年版。2.《傅抱石全集·二》，第页，广西美术出版社，年版。钤?印抱石私印、往往醉后题?识丁亥正月朔，金陵讲舍，新喻傅抱石。◎?年春，内迁重庆的机关、学校逐步回迁，傅抱石一家也随中央大学由渝返宁，继续于中央大学艺术系执教。他在玄武湖畔傅厚岗六号建起一幢三层楼房，由“金刚坡下山斋”转至“金陵讲舍”，安定下来，结束漂泊客居的生活，和家人一同重新开启人生中最为快意放松的时期。◎?沉积十年，理论与艺术实践都达到了高峰时期，绘画已形成日臻完善的艺术体系。这段时间正是傅抱石对于其金刚坡下时期的归纳总结，也是两地与两个艺术时期间重要的承接点。金刚坡时期数次个展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋养，终回南京的喜悦之情，都交织在这一时期的画作中，画面更加简括，线条更加流畅松活，墨色也比从前更清朗。◎?其山水浓淡互破，虚实相生，远处山头壮阔奇险，以破笔散锋卷云状笔触显出山势险峻，又大面积以墨衍色，使之水乳交融，元气淋漓。右下方苍松老树横逸而出，枝叶茂密，苍虬耸立，又山谷间有幽去弥漫，远近高低，层层递进。Lot9金农楷书《博古图跋语、阿寄传》册页（十五开）水墨纸本
23.6×33cm×15
估价：10,,～12,,人民币出?版：《金农书画编年图目》（下），第4-7页、24-27页，人民美术出版社，年。题?跋：（一）金寿门先生见古人遗迹必手录之，其好学如此，今人不能及也。陬宋葆淳识。钤印：宋氏帅初（参见《中国书画家印鉴款识·宋葆淳》17印，页）（二）此是冬心先生晚岁手迹。米元章老年有书课，先生其同此心欤。道光乙酉（5年）八月十九日读于武林寓斋。嘉兴张廷济。钤印：张叔未（参见《中国书画家印鉴款识·张廷济》5印，页）（三）此金寿门先生手抄宣和博古图彝器中跋语也，得之于扬州人家。寿门客扬州最久。故其遗迹往往有之。陬宋葆淳识。?钤印：宋氏帅初（同前）（四）道光乙酉八月，张廷济读。?钤印：张廷济印（参见《中国书画家印鉴款识·张廷济》4印，页）签?条：冬心先生墨迹。癸巳（3年）十月。唐云。?钤印：唐云审定鉴藏印：王礼治印（二次）、检叔（四次）、检叔（四次）、张叔未（三次）、金传声（二次）、秀水金兰坡搜索金石书画、濲水审定、唐云之印、唐云审定（二次）、大石居士、唐云私印、退斋、杭郡唐云鉴定真迹、唐云、唐云、唐云、大石堂、唐云私印、穉华曾观（二次）（5、6印参见《中国书画家印鉴款识·金传声》1、2印，页）说?明（一）是册经宋葆淳、王礼治、张廷济、金传声、陈希濂、唐云鉴藏。1.宋葆淳（-5），字帅初，号芝山，晚号倦陬。安邑（在今山西省）人。乾隆五十一年（）举人，官解州学正。长于金石考据，善鉴别。工画山水，得北宋人法。2.王礼治（清乾隆-嘉庆间），字检叔，浙江杭州人。同张廷济交好。癖嗜古泉，为“钱社”一员。精于鉴藏金石碑版、字画书帖等古物。张廷济曾赞誉他“鬻古还兼鉴古能”。曾收藏过宋旭的《万松岭图》、恽寿平《一竹斋图》等。3.张廷济（-），字叔未，一字说舟，号竹田，又号海岳。浙江嘉兴人。嘉庆三年（）举人。应礼部试辄踬，遂归隐，以图、书、金石自娱，建清仪阁藏庋古器。长于书法篆刻，亦善诗文，精于鉴藏搜古。4.金传声（-），字兰坡。秀水人。清金石学家。笃学嗜古，好收藏，擅鉴赏。足迹半天下，手拓金石文字，不下千纸。曾藏有《赵左溪山无尽图卷》、《吴历山水册》。5.陈希濂（清），字秉衡，号濲水，杭州人。嘉庆三年（）举人，擅花卉，工隶书，与黄易最契。精鉴赏，著有《西湖棹歌》（二）上海朵云轩旧藏的金农《楷书吉金录稿》与是册尺寸、书体、用笔大体一致，同为王礼治收藏，钤有相同的藏印。故而推测此金农书册或与朵云轩旧藏本共为一套，不知何时分散。可参考《中国古代书画图目》（十二），第81-82页；《中国古代书画鉴定实录》（肆），第页。Lot5清初紫檀竹节腿仰俯山纹棂格画桌
93×67.2×81.7cm
估价：10,,～20,,人民币
此画桌以优质紫檀为材，色泽沉穆，包浆莹润。桌面攒框镶嵌面心，边抹圆润。无束腰。采用裹腿做法，边抹与直枨之间安仰俯山棂格。王世襄先生描述此纹饰指出，“乃从《园冶》所谓笔管式栏杆变出”，看面五组，侧面四组。直枨下又安小角牙。四足微有侧角，雕刻成竹节纹，生动细致，惟妙惟肖。整器以圆材为主，形式语言和谐统一，予人精致秀雅之感。来源：移情正心斋旧藏。参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷，乙40，三联书店（香港）有限公司，年，第79页。中国嘉德秋季拍卖会预展：12月15日-17日
地点：北京国际饭店会议中心
（东城区建国门内大街9号）
拍卖：12月18日-23日
地点：嘉德艺术中心
（北京市东城区王府井大街1号）
12月18日（星期一）
▌A厅
中国书画
蕴雅集—庆华堂藏近现代书画集珍上午9:00
蕴真集—葱郁亭藏近现代书画集珍下午1:00
大观—四海崇誉庆典之夜·近现代下午5:00
大观—四海崇誉庆典之夜·默斋掇英晚上9:00
大观—四海崇誉庆典之夜·古代晚上10:00
▌B厅
陶瓷
国酿醇香—贵州茅台酒臻品上午10:00
陶珎—明清瓷器艺术下午2:00
供御—重要宫廷瓷器玉器珍玩下午3:30
紫泥菁英—紫砂古器与近现代臻品下午5:30
旃檀林—佛教艺术集萃晚上8:00
万法归一Ⅱ—宫廷造像精粹晚上9:00
12月19日（星期二）
▌A厅
中国书画
中国近现代书画(上)上午9:00
中国近现代书画（下）下午2:00
▌B厅
邮品钱币
名人手迹签名收藏上午9:30
金银雅玩下午1:30
二十世纪及当代艺术
二十世纪及当代艺术下午4:00
纬度/态度—少励家族藏中国当代艺术专场晚上7:30
二十世纪艺术夜场晚上8:30
当代艺术夜场晚上9:00
12月20日（星期三）
▌A厅
中国书画
中国古代书画上午9:30
吉金乐石—清代金石家书法下午4:00
中国当代书画晚上7:30
▌B厅
古籍善本
古籍善本金石碑帖上午9:30
笔墨文章—信札写本专场下午2:00
工艺品
清宁—国石篆刻艺术晚上7:00
12月21日（星期四）
▌A厅
陶瓷
天撷英华—当代玉石雕刻艺术家专场上午10:00
器以载道—现当代陶瓷上午11:00
工艺品
案上云烟—文房雅玩下午2:00
清隽明朗—明清古典家具精品晚上7:00
拟古烁今—“研朴堂”小叶紫檀制器晚上7:30
丝桐金声—名家藏珍古琴萃选晚上8:00
逸庐—古器雅集晚上8:30
▌B厅
陶瓷
玉映壶光—明清玉器鼻烟壶上午10:30
云兴霞蔚—明清织绣配饰集萃下午4:00
嘉酿醇香—世界名庄葡萄酒晚上6:00
珠宝尚品
瑰丽珠宝与翡翠下午2:00
12月22日（星期五）
▌A厅
邮品钱币
锡文藏泉古钱金银币金银锭上午9:30
下午1:30
▌B厅
邮品钱币
柯治军收藏邮品上午9:30
下午1:30
12月23日（星期六）
▌A厅
邮品钱币
锡文藏泉古钱金银币金银锭上午9:30
下午1:30
▌B厅
邮品钱币
纸钞上午9:30
下午1:30
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