???
余绍宋小影
重刊《金石书画》小引《金石书画》原为杭州《东南日报》特种副刊，由余绍宋先生主编，始於一九三四年，逢五出版，月出三期，随报赠送。四十七期后改半月刊，七十二期后改门市专售。迨至倭骑入寇而中辍，前后三年，凡八十七期。保存国粹，阐扬艺术，陶冶人心，厥功至伟。
比今国力强盛，文化复兴，学术昌明，艺事崇隆。博物館美不勝收，四处林立；拍卖行目不暇接，一时风靡。习画之徒，多於过江之鲫；鉴賞之士，胜似出岫之云。至若私家收藏，方興未艾，沧海遗珠，悉登珊网，锢秘称奇，人所罕睹。兹取夫钟鼎敦彝之款识古奥者，摩崖碑帖之椎拓真旧者，书画卷册之造诣高深者，谱录玺印之流传稀少者，竹刻木雕之製作精善者，序文题跋之考证详明者。荟萃既多，甄别必审，择其优雅，付诸影印。习见不录，时人不与。至於存疑之品，难辨之器，不敢臆断，犹期博雅君子，究其讹谬，匡其未逮。
追蹤前哲，景慕芳型，收罗散佚，博采众长。鼓吹雅事，拾坠绪於先贤；针砭俗耳，启新知於後进。艺事虽微，大道存焉，真诠可得，会心匪遥，不有寄托，何伸雅怀。弗谓玩物而丧志，或当行乐以及时。庶几摩挲共赏，同参书画之禅；砥砺相期，允跻金石之寿。乙未六月，余久一识。
《金石书画》书影
余绍宋 舟经桐江七里滩 沉庐藏
余绍宋其人其事余绍宋 山水 五云居藏
◇初次造访的印象◇
余绍宋（～），号越园、樾园、别署寒柯，浙江省龙游县人，中国近代著名的书画家、史学家、法学家、著述家和鉴赏家。
我和越园先生初次相识是在年秋天。那一年我在杭州《民国日报》（后易名《东南日报》）当记者，因业务之需，首次去菩提路萱寿里17号拜访余绍宋。当时国内报纸已报道了日本皇太后—日本天皇裕仁的母亲，不惜花重金购买余绍宋所写风、雨、雪、月墨竹四幅的消息。时值“九一八”之后，中日关系日趋紧张，这一新闻便引起了人们的
◇主编《金石书画》前的一段插曲◇
初次造访之后，我和余绍宋开始了交往，但彼此相交最频繁的时期，是在年至年之间，其时我协助他主编《东南日报》的《金石书画》副刊。
当时的《东南日报》社长胡健中，打算在该报日出三大张十二版的阵容下，每旬再出一“随报附赠，不另取资”的四开增刊，拟名《金石书画》。由谁来主持其事呢？此人既要内行，资学兼优，又须素孚声望，在读者群中有一定影响。胡健中在心目中已属意于一人，有一天他把我找了去，问道：“萍荪，听说你太太是龙游人？”
我听此言有点丈二和尚摸不着头脑，稍一迟疑，便答道：“不错。”
“听说你和余绍宋还沾点姻谊，是吗？”
这一问更有些蹊跷，我一时简直不知如何回答是好了。胡老板笑了笑，干脆提醒我道：“你家挂的那幅墨竹，上款不是落的‘萍荪姻兄’吗？”
我也被他说得笑了：“这个‘姻’字可沾得勉强，——不过是一时客气的戏称啊！”
胡老板说：“我可不管他勉强不勉强。既沾上了一点‘姻’，说话便可进占一尺。明天请你替我去萱寿里跑一趟，就说报馆先派你征求越园先生同意，请他主编《金石书画》旬刊。如蒙应允，我们社长约日再行造府面请。”
“走一趟不妨”，我忙答道：“不过效果如何，未可预卜。”
老板马上给我戴高帽子：“为事在机，成事在人嘛！凭你三寸之舌，七分把握，准有着落。再说那年我报登他的‘访问记’，版面显著，评价跟高，人总不会不讲交情吧！”
就这样，我去萱寿里替胡健中作了说客。没想到余绍宋竟十分爽快地答应了，不过他提出约法三章：
一、《金石书画》旬刊的体例须仿《故宫博物院周刊》；
二、选材不受报馆干预；
三、他本人不属报馆成员，不受酬；但要派助手。
我回去向胡老板复了命，老板并无异议，于是约日登门，正式延聘。
又隔了数日，胡健中特在杭州旗下井亭桥堍的第一流酒家聚丰园设宴，邀请了湖上金石书画、碑帖版本方面的收藏精鉴名家，还特邀了两位宁、沪来客——经亨颐和叶恭绰，隆重宣布对《金石书画》旬刊主编和助编的聘任。主编为余绍宋；二助编，一为陈伯衡，他精鉴碑帖，人称“黑老虎”专家；一为王季欢，名兴，长兴人，他是个收藏家，20年代在上海也办过类似《金石书画》的周刊。陈伯衡是余绍宋自己提出的，王季欢则是胡健中看中而临时面约的。余绍宋于王季欢不甚投机，但又不好表示反对，对此心有不怿。我记得两人在聚丰园之宴就发生了龃龉，不过事情是由王季欢挑起的。
是夕，酒过三巡，主人致辞，宣布了对《东南日报》副刊《金石书画》主编和助编的聘任。与宴者一致鼓掌，以表赞同。正当觥筹交错、酒酣耳热之际，王季欢忽然从口袋中摸索出一柄折扇，悠悠然摇晃着，凑到余绍宋面前说：“余先生，请鉴定一下，这是亲笔还是赝品？”
这突兀之举，使余绍宋确感意外。不过他随即接过折扇，略看了一眼，谦虚地婉言而答：“王先生，这不是赝品，确系鄙人十余年前从师学习时的劣作，不知缘何落入先生手中？倘若足下应允，今愿以松竹梅兰四幅或山水一轴相易。”
原来当时的书画家都有这一习惯，——总是多方设法收回自己早年未成家时的作品，生怕“谬种流传”，影响盛誉。余绍宋显然也是有这想法吧，谁知王季欢却硬是不肯成人之美。他一把抢回余绍宋手中的折扇，故意把它四座传阅，振振有词地说：“新缸没有旧缸牢，新鞋哪有旧鞋舒？弃旧迎新，君子所戒，我王某可不肯这么干啊！不过余先生若一定要换也不难，你我先尽十大觥，而后拍板成交，干不干？”
这番当众奚落，显然把余绍宋激恼了。他平素虽豪于饮，但严于自制，不乐酩酊。此刻箭在弦上，不得不发，便大声道：“慢说十大觥，翻个倍也不在话下，‘三酉’其奈予何！”
王季欢本是个一沾酒便装疯佯狂之辈，这时兴风作浪，更为得意：“好啊，——丈夫一言！”
“老夫加你一倍：八马如何？”
双方剑拔弩张，胡健中和陈伯衡连忙离座相劝，一场小风波这才平息下去了。王季欢本来已是微酣，又接着几大杯下肚，最后喝得烂醉，只得由两个堂倌扶着他一歪一斜地登胡老板的专车而去。
这里附带一笔：虽然余、王在《金石书画》旬刊刚刚开张就有了隙痕，但未几王季欢就忙着陪他那位电影明星夫人王汉伦打起离婚官司来，一时成为桃色新闻记者急于采猎的对象。他自顾尚且不暇，当然也就无法找余绍宋寻衅滋事了。这对于余绍宋来说自是一件幸事。后来王季欢的离婚案终于了结，他就此也破产了。
余绍宋 临《自叙帖》私人藏
◇《金石书画》的风格◇
当时《金石书画》旬刊的稿源，除摄自杭州的藏家外，也有不少是北平、上海所藏的珍品。每件均制成尺寸不一的铜、锌版，字体大都采用《说文》或钟鼎、石鼓、大小篆。《金石书画》是随《东南日报》附赠的，每旬一期，逢五出版，用白报纸印刷。但另有用米色道林纸精印的全年合订本，每本取费二元，行销远至日本和东南亚各国的侨胞中。随报附赠的成本，尽可收于合订本而有余。
《金石书画》从发稿到排版、制版、校对等一干琐屑之务，主、助编是不问的。余绍宋问报馆要人料理这些吃力不讨好的工作，胡老板眼珠骨溜一转，这份苦差便落到了我的头上。旬刊刚出了几期，会计师嫌每期的制版费用太大，说已远远超出预算；排字房也嫌特种刻字太多，顾应不暇，都要求节钱省工，让我婉言转告余绍宋。我只好硬着头皮赶往萱寿里。
余绍宋听了我的转达大不高兴，眉头一皱说：“我不是和胡老板有约在先：此刊不办则已，办则必仿《故宫周刊》。本来办这类刊物就是要花钱，倘若锱铢悉较，那就干脆停办！”
碰了一鼻子灰，我只好回去如实向胡老板汇报。老板自然也奈何他不得，只得听任余绍宋的意志办事了。
余绍宋对于《金石书画》的编务是一丝不苟，极其认真的。有时纵使一字之差，即或清样已就，虽在夤夜，他也会派专足找到报馆编辑部来。我还记得当时余绍宋派人送来的信件，有不少在信封右侧写着“限即刻到”的字样，有的在左上角还划有三个“十”的紧急符号。
余绍宋主编，《金石书画》有三个特点：
一、不作自我宣传，不刊登自己的作品，除刊头四字为其所书外，再不落半点痕迹。余绍宋常说，任何一种报刊，倘若经常把主编的作品摆在显著地位，读者和外稿作者日久都会望而生厌，嗤之以鼻的；不过同人报刊不在此例，因为同人报刊的宗旨本来就是“自敲锣鼓自喝道”。
二、刊登每一幅古、近人书画时，皆摘录其小传，并附按语，说明其师承、源流和影响，分析其布局、气韵和题识。
三、对于刊选作品，申明“不阿古人，不薄今人”；尤其对伪托部分，不仅不加贬鄙，相反还作一定程度的定评。
余绍宋在其《书画书录解题》中就曾这样说：
伪托之属，必确知伪托者始入之。技术之书，本多依托，原不为奇；所以另为一类者，非学时髦，以疑古为能，意在便于探讨，不使溷入各类中耳。其实南宋以前伪书如欧阳询《三十六法》、王维《山水论》之属，半为历来相传口诀，后人特附益成文，以图行远，非尽出于臆造，其中不无精义，未可因此全黜其书。幸读者勿以列入而轻视之也。
在余绍宋主编的《金石书画》副刊中，曾多次把名家的真迹与伪托的形神兼具之品比肩并蒂而列。例如同时刊出两幅唐寅的仕女，两幅石涛的山水，一真一伪，要读者评判优拙，下期揭晓底里。读者中虽不乏法眼，但要破此迷阵，信口开河是不能服众的，必须从纸张、墨色、题款、印鉴、笔路等一系列的关节中逐一击破，并以有力的论证作出书面答案，才能使内外行一致推重你的鉴赏功力。这一独特的检验读者学力、眼力的编辑手法，突破了一般书画刊物刻板的布排，颇能引起读者的兴趣。时至今日，读年中华书局出版的《学林漫录》第六集，有《萍斋书画札》一文，作者在文中也极力称赞余绍宋精鉴书画的金刚眼力：
30年代，浙江的余绍宋，也精于鉴赏。他在年至年间，主编过《东南日报》的特种副刊《金石书画》。有一张华喦的花鸟手卷，很多人说是真迹，余绍宋坚持是赝本。后来，在广州藏家黄子静处发现此卷的真迹。两件一比，假不胜真，别具风韵，大家都叹服余绍宋的精鉴。（华喦花鸟卷真迹刊《金石书画》第68期）……年夏，我卧病杭州新宫桥河下，房东老人晓得我喜欢古代书画，特地从一位姓戚的老画师处借来两件古画给我观赏。其中一件是文征明的山水手卷，绢本，古色古香，装裱精良。画很有水平，但不可能是文征明的真迹。可是，引首却有已故鉴藏家高野侯（他的梅花画得很好）的题识：‘文征明山水真迹。’卷外有余绍宋题签：‘高野侯先生鉴定文征明山水真迹。’显然，高野侯的题识是随便写的，而余绍宋的题识则明知不对，却把不对推到高野侯身上。委宛之笔，令人发笑。
余绍宋精于鉴赏的功夫，主要得力于他早年游宦北京那个时期见多识广，默会于心，且锲而不舍；又遍览了历代论书论画的数百十种著述，从中汲取了丰富的知识和技能；因而他才卓具如此“金刚眼力”，令人折服。
余绍宋 行书诗稿 私人藏
◇晚年生涯略述◇
余绍宋主编《金石书画》副刊之后，曾应聘替东方文化事业委员会为续修四库全书艺术类典籍撰写提要。其时他声名昭著，国民党浙江省府的官员如民政厅长阮毅成、教育厅长许绍棣等，经常登门拜访；特别是国民党浙江省府主席黄绍竑，上任伊始，也看中了余绍宋。他除了在省内外揄扬余绍宋的书法和绘画艺术高超外，还用大批润笔来购买其书画。但这并不能使余绍宋对黄有好感。黄绍竑于是又想出了另一个笼络余绍宋的主意：由他提议，聘请余绍宋担任浙江省史料征集委员会主任委员，主持《浙江通志》的修纂。这一招，果然打中了余绍宋历来对于方志学的浓郁兴趣。他自是当仁不让，欣然接受委任，开始着手主持其事。
惜乎其时，日寇的侵略野心膨胀欲裂，卢沟烽烟已燃遍黄河两岸、长江南北。由于日军进逼，国民党浙江省政府先是退却至永康，后又退却至云和。年秋，余绍宋携眷避居家乡龙游，正在草创中的浙江省通志馆遂亦迁至龙游南郊。
龙游虽为余绍宋梓里，但他青少年时在凤梧书院执教半年后即离去，此后数十年中，在家乡也从未有过这么长时间的逗留。这次回来，世交和族人都纷纷率子侄晚辈前来探望，还有四方慕名挟纸来求书画的，一时几乎应接不暇。对于父老乡亲，余绍宋总是有求必应，根本不计报酬。他感慨地说：“我这点雕虫小技，尚能替亲友至交府上补壁，也是三生有幸啊！”醇朴质厚的乡亲自然也不好意思白受余绍宋的馈赠，经常带些自制的腌腿、熏肉、风鸡、酱鸭、鱼鲜、野味之类来酬谢他。
杭州陷落后，钱塘江仿佛变成了天堑；不久，衢州和龙游就变成了金华的大后方。我那时在金华设一书肆兼营文具，伙友们都跑“三不管”地区（即敌、伪、游击队之间的空隙地带）。我每半月回龙游岳家一趟，总也带些余绍宋喜欢的东西赠送他，特别是内地难获的蚝油，以表我对他的敬意。
半年后，龙游被炸，余绍宋南走离城50里外的沐尘巫家。宅在万山环抱之中，清泉绕屋，绿阴覆被，真有些像世外桃源。余绍宋尤其欣赏“沐尘”这一地名。就在这样的环境下，孤岛上海的荣宝斋和港、九等地的书画商还辗转托人来购其书画。还有一位从杭州逃出来的裱画师傅，居然依余绍宋之所居为居，干起他的临时装池行当来。在各大城市和内地交通梗塞、敌骑纵横之秋，余绍宋的笔砚生涯犹有如许潜力，这实在也是一件令人惊讶之事。记得在年左右，我曾在城里雇了一辆人力车，去余绍宋的山居住过一晚。那天我请他画一幅岁寒三友图，准备做日历的底板。晚饭后，余绍宋乘着一点酒兴，在煤气灯下，刷刷几笔，松、竹、梅便已挺然而立。视其笔墨，似较从前更为苍劲有力。
翌年冬，日寇渡钱江而南，先占萧山为据点，沿浙赣线进犯，取诸暨、陷义乌如入无人之境，继而两侧迂回，薄金华、兰溪，直抵衢州。余绍宋身为浙江通志馆馆长，率人员携资料、书籍和档案，循遂昌、松阳、丽水地区，到达浙闽交界的云和、景宁边区。过去这类县，云和只有半面城，景宁及其毗邻的庆元、泰顺仅有木栅，据说夜间老虎可以大模大样地出入县署。余绍宋此行，当为其一生中颠沛流离最艰险困苦的一段历程。就在这样兵荒马乱、物质条件极为恶劣的日子里，在他率领下的修志人员犹未搁其楮砚，仍矻矻孜孜于文献资料整理工作。迄解放前夕，余绍宋所主持修纂的《浙江通志》，已勾稽至辛亥革命推翻清统治为止的一段而衔接旧志，告一小休。
这一时期，我为了经营谋生，循仙霞岭南走，经闽北而抵当时为国民党福建临时省会的永安。在逆旅中，也时常遇到一些爱好余绍宋书画的同乡和八闽之士，问起余氏行踪。永安地处森林茂密、峰峦叠嶂之中，烽烟不闻，交通闭塞，这时成了国民党福建省府的避秦胜地。从福州迁来的一大批官绅之徒，忍耐不了出门非山即溪的单调寂寞生涯，便寄情于书画，以风雅自娱，余绍宋因此也成了他们追逐的对象。当时我在永安的居处，简直成了一个荣宝斋的中转支店，辗转来托邮购余氏书画者络绎不断。这样，余绍宋的书画作品，尤其是书法艺术，就大批地流入了战时的国民党福建省会永安。
——选自黄萍荪著《前辈风流》
余绍宋?竹谱册 看云堂藏余绍宋 松石图扇 四时花雨山馆藏武锺临刻余绍宋用印武鍾临（～），字如谷，号况闇。曾保子。通法律，历任鄞、永嘉、上海等处法院推事。善书工篆刻，取法严正。服膺丁龙泓，因名所居曰拜丁馆。己丑卒，年六十一。西泠印社早期社员。
编辑：孙斌
《金石书画》精美图书
?有赞商城?有售！
点击左下方“阅读原文”收看更多精彩！
赞赏
推荐文章
热点文章
